怎么用PS做工厂大门的金属效果

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怎么用PS做工厂大门的金属效果

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一般大门尺寸多少合适

1.若是别墅入户门的话,那么尺寸一般有两种,一种是一米二乘以两米五,另外一种是一米五乘以三米。
2.若是商品房入户门,并且是属于子母门的话,那么尺寸一般为一米二乘以两米。假如是普通单开门的话,那么尺寸一般为九十五厘米乘以两米。

企业大门旁写着企业名字的墙叫什么？

照壁，俗称影壁墙。企业厂区门口的是厂牌，工地门口的是企业形象牌，形象牌自己可以设计的。

照壁是中国古代传统建筑特有的部分。明朝时特别流行，一般讲，在大门外的屏蔽物。古人称之为:"萧墙"。因而有祸起萧墙之说。

在旧时，人们认为自己宅中不断有鬼来访，修上一堵墙，以断鬼的来路。因为据说小鬼只走直线，不会转弯。另一说法为照壁是中国受风水意识影响而产生的一种独具特色的建筑形式，称"影壁"或"屏风墙"。

定义:一般常指公司或工厂的品牌标识，常见画面组合形式为标识加企业全称或简称，也有的加入企业介绍。

从常见的安装形式可分为入口立标及铭牌、楼顶上方标识大字、墙面标识几部分。现也指各地区的音乐人或团队代表。形象，读音xíng xiàng，汉语词语，意思是指能引起人的思想或感情活动的具体形态或姿态。

形象在文学理论中指语言形象，即以语言为手段而形成的艺术形象，亦称文学形象。它是文学反映现实生活的一种特殊形态。也是作家的美学观念在文学作品中的创造性体现。

什么电影？

电影是继文学、戏剧、音乐、舞蹈、绘画、建筑之后出现的一种新的艺术形式。它发明于19世纪末期，由最初被认为是“小学生的玩意”、“奴隶们的娱乐游戏”逐步发展成为20世纪最广泛和最具影响力的艺术。它通过摄影机以每秒拍摄若干格画幅的运转速度，将被摄物体运动的时空转换过程记录在条状胶片上，然后将不同的胶片衔接起来，经过显影、定影。干燥加工成电影拷贝的过程，制成可以放映供许多人同时观看的影片。影片从最初拍摄一些活动的日常生活景象片断，发展到现在已能够拍摄丰富多彩、复杂变化的现实世界，具体形象地反映社会生活的能力和生动的艺术感染力。
由于电影的样式和片种繁多，有注重完整故事情节、刻画人物性格的故事片，有报道某一政治、经济、文化教育、军事或历史事件活动的记录片，也有运用各种美术手段和材料*的美术片，还有记录舞台艺术表演的戏曲片等等。在这些种类中又包含若干片种。如故事片中有喜剧片、西部片、爱情片、科幻片等；美术片中有动画片、木偶片、剪纸片；记录片中有传记记录片、文献记录片、新闻记录片等。它包括文学、戏剧、绘画、建筑、音乐、舞蹈等各种艺术成分，所以被称为综1合艺术。
所谓综合艺术，指综合几种艺术成分而构成的艺术样式。其特征是：
集体创作。包括编剧、导演、演员、美术、摄影、录音多个创作部门艺术创造的有机配合；
利用现有的一切艺术表现手法。电影有含文学成分的描写和结构，有含戏剧成分的对话、内心独白、形体动作、面部表情，有含音乐成分的歌曲和与画面融合的视觉形象；
广泛的群众性文化。电影的构成是用活动着的画面和各种音响表达、表现世界各国的人和环境之间的关系以及由此形成的风俗习惯、生活方式、文化水平，且通俗易懂、明白晓畅。
但是，电影的综合性并不是指各种艺术成分的简单相加，而是指将各种艺术形式包含的艺术成分融汇贯通变成新的东西加以表现。它除具有一般文学艺术的共性特征外，还具有自己的个性特征。这在于电影艺术的表现工具与别的艺术表现工具不同。电影是用摄影机来反映的。摄影机具有真实记录反映对象及其运动的时空转换这一特点，由此形成特殊的电影表现手法和电影叙述语言，将各种艺术成分有机统一组合成新的艺术表现形象。
正因为如此，作为艺术的电影，虽然是诞生于众多古老传统艺术如文学、戏剧、音乐、舞蹈、绘画、雕塑、摄影……之后的最新最年轻的艺术，但也是迄今为止唯一可以让我们知道它的诞生日期的艺术。自1895年12月28日卢米埃尔正式公映自己*的世界最早的影片获得成功至今仅百年的历史。而古老传统的艺术，其中有的已经历了上千或数千年的沧桑，它们问世的时日，就连专门研究艺术史的专家学者们也无从稽2考。电影和古老传统的艺术相比，它只能算个小弟弟。但是它后来居上，后生可畏，最年轻的艺术——电影，以其无可比拟的艺术魁力，闯进了世界艺术之林，一跃而成为最富群众性最具影响力的与世纪同龄的艺术巨人。其所以能如此，恰恰是由于它年轻，有它自己的优势。因为电影不仅是诞生于古老传统的艺术之后，而且它是吸取和消化了这些艺术的所长而又扬弃了它们的所短，有机综合了多种艺术因素而形成的一种新型的独特的艺术形式。因此，多种艺术门类的有机综合，是电影艺术最突出的美学特性，综合性是电影美的本质所在。
早期的电影研究家们从电影像谁这一命题出发，探讨电影艺术的基本持性和电影美的奥秘。他们所持的观点和所得的结论各不相同，大相径庭。有人认为电影像文学，有人认为电影像戏剧，也有的认为电影像绘画，还有的说像音乐等等。不一而足。于是便有“可见的文学”、“电影诗”、“视觉交响乐”、“沉默的旋律”诸如此类的说法，试图从电影美学的层次上对电影美的本质作出界说。这些见解虽知其相对的合理性依据，但在今天看来，其各执一端的片面性，则是显而易见的。电影既像谁也不像谁，电影就是电影，因为电影是吸取、包容了文学、戏剧、音乐、舞蹈、绘画、雕塑、摄影……多种艺术的因素、集它们于一身的综合艺术。
电影中包容了文学的因素，因为它从文学中吸取了一整套反映客观世界和现实关系的方法，从文学的各种体裁中广泛吸取营养，如从诗中汲取抒情性，从散文中汲取纪实性，从小说中汲取叙事性。在叙事手法上又借鉴了文学中的主观叙述和客观叙述，外部描绘和内心剖析以及多种形式的结构原则等。总之，无论从人物塑造、情节结构的安排、细节的描写、叙事的3方式，电影都借鉴了文学的经验而具有文学的因素。电影中存在的戏剧因素，表现在演员表演、场面调度、矛盾冲突和悬念等一系列艺术方法和手段的运用。电影中的音乐因素，表现在通过旋律配合画面，以营造环境氛围、渲染情感和节奏变化。至于电影中的绘画、雕塑、摄影等因素，不仅表现在造型性和视觉再现性上，对构图、色彩和光影的处理上，借鉴了这些艺术的经验，而且电影中的许多专用术语如画面、色调、影调、镜头、焦距等等，也都是从这些艺术中借用过来的。
电影从文学中吸取了一整套反映客观世界和现实关系的方法，从人物塑造、情节结构的安排、细节的描写到叙事形式等各个方面都借鉴了文学的经验、方法和技巧，因而具有文学的因素。但文学进入电影’，由于受电影的制约，经过消化、融合，已发生了质的变化，而非电影加文学。电影中的文学因素和作为语言的艺术的文学有质的区别。因为尽管电影广泛借鉴文学塑造艺术形象的经验、方法和技巧，但文学是通过语言文学这一唯一的媒介塑造文学形象，而电影则是通过画面和音响以及电影所独具的特殊表现手段——蒙太奇来塑造银幕形象。作家用语言来写故事、写人、写人的灵魂。文学形象是通过抽象的语言符号给读者以联想，银幕形象则是通过可见的画面和可闻的声音具体地直接地诉诸观众的视听感官。可见电影中的文学因素决不是电影加文学。
电影从绘画中吸取营养，包括构图、光影、色彩、线条的运用和处理，具有绘画的因素，但绘画进入电影并非电影加绘画，电影中的绘画因素受电影制约，与绘画艺术有质的区别。绘画再现生活的手段是线条和色彩，电影的手段是画面，并且有声音与之相配合。绘画中的造型形象只能是化动为静，静中4见动，不能表现对象的连续运动，银幕中的造型形象则始终是不断变化着的连续运动的造型形象。
电影从戏剧吸取营养包容了戏剧艺术的因素，但戏剧进入电影，因受电影的制约被消化融汇也产生了质的变化，并非电影加戏剧。电影的时空观念和处理同戏剧的时空观念和处理有着质的区别。舞台空间是固定的，银幕空间是不断变化的。舞台时间是现实的物理时间，银幕时间则可以自由延长、压缩、停滞的非物理时间。因此戏剧的时空表现受到限制，而银幕的时空表现则有很大自由。不仅如此，戏剧表演和电影表演也存在着质的区别。表演者的表演和欣赏者的欣赏共时共地，同时完成，这是戏剧表演的特点；而电影表演则是另外一种情形：表演者在场表演，欣赏者缺席；欣赏者在场欣赏，表演者缺席，表演者的表演和欣赏者的欣赏不可能共时共地，也不是同时完成。因此，这就决定了戏剧表演和电影表演各有自身的特殊规律而非一致。
其他各门艺术进入电影，同样要产生质的变化，凡此种种，说明电影吸取了多种艺术门类，并不是各门艺术简单地相加拼凑在一起，而是经过了化合的有机的综合整体。电影吸取了多种艺术门类而形成综合性的审美特性，就其实质来说，乃是时间艺术和空间艺术的有机综合。正因为如此，作为时间艺术与空间艺术相结合的新型艺术——电影，它克服了传统的纯时间艺术难以充分表现空间和传统的纯空间艺术难以表现时间的局限与不足，既可以充分表现时间又可以充分表现空间，因而具有巨大的表现潜力和艺术可能性。由此也不难看出，包容了多种艺术门类的电影的综合性实质，还在于它是视觉艺术和听觉艺术的综合，它克服了纯视觉艺术难以满足人们对听觉形5象的审美需求和纯听觉艺术难以满足人们对视觉形象的审美需求的局限，而具有可以融合视听两者之长的优势，成为一门最富群众性的艺术形式。
电影的诞生
电影的诞生是科学技术发展到一定阶段之后的产物，它涉及到物理学中的光学、电学、化学、生理和心理学以及机械*和摄影技术，当这些技术发展到相当水平后才促使电影的出现，并随着这些学科及技术的发展而发展。
首先是视觉暂留原理的发现和确立为电影的产生提供了必要的条件。什么是视觉暂留原理呢？少年朋友幼小时候可能见过并玩过一种叫做幻盘的玩具。在一张圆形的硬纸板上，一面画着一只小鸟，另一面画着一个鸟笼。当你拉紧系在纸板两端的绳子，让纸板快速旋转时，好像小鸟关在笼子里了。如在黑暗中点燃一支香，用手持香作圆圈快速挥动，我们就会看到一个人圈。这些就是视觉暂留现象。这时因为反映在我们视网膜上的视象不会立即消失，人所看到的视象有视网膜上具有滞留性的特点。科学家试验并确证，视像在眼前消失之后，仍然能够在视网膜上保留0．l秒左右的时间。今天的电影，胶片上每画格中的影像都是静止不动的呆照。但是，通过给我们以连续运动的幻觉，这就是运用视觉暂留原理而产生的效应。
其次，电影的发明是在摄影的物质条件和技术条件不断完善的基础上才得以实现的。实际上意味着快速摄影，而普通摄影的拍摄对象，一般只能是静物或人物呆照，不能拍摄和表现出连续运动中的人和物。据说19世纪50年代，有位摄影师想6表现一个人放下手臂的动作，他采用的办法是：首先拍摄这个人举起手的姿势，然后把未曝光的胶片重新装进照相机，再来拍摄这个人的手稍微放下一点的姿势，如此这般逐次地拍摄，一直拍摄到这个人把手完全放下为止。拍摄一个简单的动作竟如此困难和烦琐，如要拍摄快速复杂的连续运动，自然更加无能为力了。如：1872年美国有位富商和人打赌，他认为马在奔跑时，它的4只蹄会同时离地腾空。为证明自己的判断是正确的，他不惜以重金聘请一位摄影师来拍摄马在奔跑时的实况。摄影师在跑道上安置了40多架照相机进行连续拍摄的试验，花了几年的工夫，直到1880年才完成这项实验，虽获得成功，但他所拍下的片子只能放映一两秒钟。可见一般的摄影技术是不可能适应电影摄影的需要的。1888年法国生理学家马莱经过多年探索，终于制成了活动底片连续摄影机，才首次为电影摄影奠定了初步基础。
还有，适应电影摄影需要的胶片，必须依靠化学工业及其技术才能生产，而胶片必须通过放映机平稳、均衡的速度把光影投射到银幕上也并非易事，它有赖于机械工业为*放映机提供先进的技术条件。1894的爱迪生发明了“电影视镜”，每次可放映半分钟，但每次放映只能供一人观看，卢米埃尔从缝纫机的运作工艺得到启发，在前人探索试验*放映机的基础上获得较大突破，发明了胶片以每秒16画格的均衡速度通过放映机片门的放映技术，遂使影象清晰稳定地投射到银幕上供大家观赏，终于迎来了电影的诞生。
1895年12月28日——人类文化发展史上一个不平凡的具有特殊意义的日子。这一天，法国里昂的企业家、摄影师路易·卢米埃尔兄弟，在巴黎卡普辛路14号大咖啡馆的印度沙龙7内，向社会正式公映了自己*的几部“活动照相”，如《火车到站》、《工厂大门》、《婴儿喝汤）、《水浇园丁》等世界最早的影片。世界影坛和电影史学家们公认，它标志着电影发明阶段的结束和电影时代的正式开始。伟大的电影先驱者卢米埃尔，为世界电影史谱写了光辉的第一页。
电影的发展及流派
1．电影的发展
法国电影理论家马尔丹说，电影成为艺术，是从导演们想到挪动摄影机那一天开始的。卢米埃尔作为伟大的电影先驱者，揭开了电影史的第1页。但卢米埃尔的电影，都是固定视点拍摄，摄影机与被摄对象的距离、角度等关系不变，自始至终是一个全景，一分钟一部电影，一部电影只有一个镜头。法国的电影先驱者梅里爱，把戏剧引入电影，并创造了停机再拍、叠印、多次曝光等拍摄手段，使电影获得生机和振兴。但梅里爱的全景内容是舞台上的科幻、神话、魔术等不同表演，形式仍然是复制的戏剧节目被人称为“前排观众眼里的戏剧”。因此它们还不是真正的电影艺术。
被誉为美国电影之父的电影艺术家大卫·格里菲斯，对电影的发展作出了不可磨灭的历史贡献。他的伟大功绩在于改变了卢米埃尔复制现实和梅里爱复制舞台、以场景为构成影片的基本单位的作法，而采用不同距离、不同角度和不同方位来拍摄所要表现的拍摄对象，以镜头构成影片的基本单位。他摄制的影片《一个国家的诞生》（1915）和《党同伐异》（1916），不仅标志着当时美国电影的最高水平，同时也是世界电影史上8的经典名作。
摄影机挪动的标志是电影迈出历史性的一步，它终于突破了活动照相和复制戏剧的局限，真正成为一门独立的艺术。
电影发展史上发生的两次重大的技术革命，使电影艺术跨入了成熟的阶段。
本世纪20年代末30年代初发生的由无声电影发展到有声电影的技术革命，是电影发展史上第1次重大的技术革命。
电影自诞生以来的数十年里，一直是只有供人观看的画面而无声音的默片——无声电影，因而被人们称之为“伟大的哑巴”。直到20年代末，由于电子工业的发展，声频真空管和光电管的发明以及录音还音设备和技术的逐步完善，这一系列技术成果的取得，才为电影的首次重大技术革命——由无声电影发展到有声电影奠定了技术基础，为使“伟大的哑巴”开口获得了良方。1926～1927年间，美国的华纳兄弟电影公司率先推出了能说话会唱歌的有声影片《爵士歌王》、《唐璜》等。1930年以后，制片商竞相仿效，有声电影开始风靡于世。有声电影的问世，使电影获得了声音，电影已不再是纯视觉艺术，而是视觉艺术与听觉艺术相结合的艺术。它更好地满足了电影观众的审美需求。
电影史上第2次重大的技术革命，是30年代中期彩色电影的问世。
电影自诞生以来的数十年间，还存在着另一严重缺陷，这就是它没有色彩，一直是黑白片。电影家们为消除电影患有“色盲”症的缺陷，开始了不断的探索、试验以寻求良方。如有的电影家曾试用人工着色的办法，在胶片的画格上逐一涂色，以克服银幕上只有黑白世界而无真实的色彩世界的缺陷。9但是，面对多彩的客观世界，这种人工着色的办法，是难以在银幕上获得满意的效果的。正因为如此，1935年由于生产具有特殊感光性能的彩色胶片的工艺得到满意的解决，美国导演马摩里安摄制的世界第一部大型彩色影片《浮华世界》（根据英国作家萨克雷的著名长篇小说《名利场》改编）在美国诞生了，40年代初以后，彩色电影开始遍及全球。
由此可见，依靠现代科技的装备，电影才从视点解放、从无声发展到有声、从黑白发展到彩色。随着当代高新科技的发展，当代电影又从普通银幕电影发展到宽银幕电影、立体声电影、环形电影、全息电影等等。随着电脑技术的发展又出现了《侏罗纪公园》、《空中大惯篮》等一些充分利用电脑来拍摄的新的电影，为电影的进一步发展开拓了一条新的思路。
2．电影的理论流派
在涉及到与电影有关的问题时，总听到蒙太奇这个名词，那么蒙太奇究竟代表什么意思呢？
蒙太奇，是法语的音译，原来是指建筑学中的构成、装配。借用到影视艺术中有组接、构成的意思，也就成了影视片中分切、组合的代名词。一堆建筑材料，没有生命、没有任何美感，到了建筑师手里，却可以把它们组合成风格不同、式样不同的各种建筑。它是电影语言中最基本的语言，如果对关系电影美学基础的蒙大奇问题不甚了了，那么，作为电影导演，是不可能拍出好影片来的；作为电影编剧，也写不出好剧本；作为影评人，难以评到点子上；同样作为电影观众，也难以看出个名堂。
前苏联著名导演库里肖夫曾做了一个实验来说明蒙太奇的效果。他从一部由当时苏联最有名望的演员莫兹尤辛主演的旧10片中，选出一张毫无表情的特写镜头；另外，又从别的影片中选出表现一只饭桌上的汤碗、一口棺材和一个孩子在玩耍的镜头，分别把莫兹尤辛的特写镜头与这3个镜头随意结起来放映，果然出现了奇迹。莫兹尤辛的脸不再是无表情了，而是呈现出饥饿、悲伤和慈爱的表情。
一般来说，电影蒙太奇的基本内涵就是镜头的分切与组合。
一部影片通常一般由数百个或千余个镜头组成。而一个镜头，是指自摄影机起动始，至摄影机停止运作止，一次连续摄录在胶片上的画面。电影艺术家根据既定的思想艺术意图，对人物、事件、动作、环境等被摄物分别拍下许多不同景别，不同角度和方位的画面镜头即分切；然后再按原定的构思方案，把这些不同镜头有机地艺术地剪辑组合在一起，使这些镜头相互间产生连贯、对比、隐喻、象征、烘托、悬念、节奏等有机联系并构成整体，组成一部表达一定思想艺术内涵并为观众所理解的影片。所以，说到底，蒙太奇就是电影艺术家用以叙述故事的一种方法，是电影语言中的重要组成部分——电影语法。
随着电影的发展，其内涵也随之不断丰富和拓展。在无声电影中，蒙太奇的分切与组合，仅限于镜头与镜头之间的外部关系。一旦电影获得了声音和色彩，蒙太奇也参予了声音和色彩的分切与组合。蒙太奇参予声音，形成了声音蒙太奇，它涉及声音与声音、声音与画面之间的关系。后者又包括声音与画面同步即声源来自画面中、声音与画面分立和声音与画面对位即声音与画面不同步，声源不在画面中等不同关系。蒙太奇参予色彩，形成色彩蒙太奇。此外，蒙太奇的分切与组合还可以11通过人物和摄影机的不同调度在一个长镜头内成，对此人们称之为内部蒙太奇。
第二次世界大战结束以后，世界的格局发生了变化，电影无论从技术方面还是从艺术方面来说，也进入了快速发展的阶段。
从艺术方面来说，许多电影艺术家已经不满足于固定传统，他们追求现代意识，刻意创新，许多新的理论、流派都纷纷出现，其中影响比较大的有：以法国为中心的先锋派，在意大利兴起的新现实主义，在日本兴起的独立制片运动，在法国兴起的长镜头理论、新浪潮主义等。
长镜头理论源自于安德烈·巴赞。安德烈·巴赞是法国的一位电影评论家，他认为，电影的最大优点是真实地反映客观世界，而传统的蒙太奇手段却是人为地把影片按照编导自己的观点和想法进行剪接，实际上是强迫观众接受编导者的思想，因此，电影就失去了它的意义。他主张，不要把时空随意割裂，从而限制观众的知觉过程。因此，他强调要把事件的全部真实过程拍下来，让观众自己欣赏、品评，这样就造成了长镜头的出现。因此，巴赞的理论也就常常被人们称为长镜头理论。其实，它还有个名称，叫做场面调度理论。巴赞的理论有它的积极意义，因为他强调让观众自己去理解、品评，“看他们自己想看的东西”。
对于蒙太奇理论和长镜头理论，虽然有些电影理论家各有偏爱，但实际上，两者都有它们的积极作用，也都有它们的不足。有人用长镜头理论否定蒙太奇，认为蒙太奇已经过时了，这样把长镜头理论反映到了绝对的地位，又走向另一个极端了。应该说，这两种理论都大大地丰富了电影语言，因而，也12就推动了电影艺术的发展。
60年代中期，在西方结构主义思潮的影响下，电影符号学在法、英、意大利等国兴起，这是世界电影理论发展史上的第三个里程碑。它以1964年法国的电影家克里斯蒂安·麦茨发表的题为《电影：语言还是言语？》的论文为开端，标志着这一新的电影理论的脱颖而出。和前两种电影理论不同，电影符号学不是电影理论的一个流派，和电影的创作实践的关系也不是很密切，它是读解影片本文对影片的分析和研究和对电影进行纯理论性研究的一种倾向和方法论。
70年代以前的电影符号学，总的来说，是以结构主义语言学为理论框架，注重结构和表述结果的静态研究。70年代以后，引入了拉康的精神分析学和西方马克思主义，并注重了表述过程的动态研究，标志着电影符号学第2阶段的开始。
中国电影发展历史
1896年8月11日电影传入中国。当时外国人在上海徐园的又一村茶楼中放映了一部表现外国人生活的影片，引起了轰动，被称为西洋影戏。从此，法国、英国、俄国、意大利人也纷纷把自己国家的影片输入中国，在酒楼茶肆中放映。
中国自己拍映的第1部影片当数1905年，由北京丰泰照相馆老板任景丰拍的《定军山》。这是一部短戏剧片，主演是当时著名的京剧演员谭鑫培，《定军山》是谭派的保留剧目。京剧是当时中国人最喜爱、最熟悉的剧种，谭鑫培又是当时最受欢迎的京剧艺术家。任景丰当时的选择用今天的观点来看，是颇有精品意识的，因此，影片大获成功。报载，放映时有13“万人空巷来观之势”。当然，由于那时还是默片时代，所以任景丰等人只拍了其中请缨、舞刀、交锋等武打或舞蹈比较多的场面。
本世纪20年代前后是中国的电影事业的萌芽时期。1917
年，中国有了第1所自己的电影企业——商务印书馆影片部。一些影片的样式，如故事片、武打片、纪录片、风光片，动画片都出现了，但基本上还是在探索阶段中。那时拍出的一些影片，如《严瑞生》、《红粉骷髅》等，无论在影片的内容上、艺术性上，都很低劣。不过那时也确有一些影片具有积极意义。如我国的第1部短故事片《难夫难妻》，在一定程度上反映了包办婚姻的不合理。1913年，由美国人出资、中国人拍摄的
《庄子试妻》成为第1部送到外国去的影片。1931年，还诞生了我国的第1部有声片《歌女红牡丹》。
30年代初，中国左翼作家联盟的成立，标志着中国左翼
文艺运动的兴起，同时也标志着左翼电影的兴起。“九·一八”和“一·二八”时日本帝国主义对中国的侵略，唤起了中国人民的觉醒。在中国*的领导下，进步的电影工作者拍出了许多具有积极社会意义、又有相当艺术水准的影片，如《春
蚕》、《桃李劫》、《风云儿女》、《自由神》、《神女》、《新女性》、《十字街头》、《马路天使》、《狼山蝶血记》等。孙瑜执导的《野草闲花》不仅在内容上有一定的社会意义，而且其中的
《寻兄词》开了我国电影插曲的先河。蔡楚生的《渔光曲》，在中外都产生了很大影响。这一时期，我国电影艺术家对于电影语言的运用更加纯熟了，推、拉、摇、跟、升、降的摄法，各种蒙太奇手段的运用，都达到了比较高的水平。1937年以后，我国的电影艺术工作者在抗日战争中拍摄了《塞上风云》、《八14百壮士》、《长空万里》等影片，鼓舞了中国人民的斗志。
抗日战争胜利以后，*统治区的进步电影工作者拍摄了《一江春水向东流》、《八千里路云和月》、《万家灯火》、《三毛流浪记》、《乌鸦与麻雀》等影片，有力地揭露了*反派的腐败和反革命的本质。而物质条件技术设备极差的解放区也开始建立了自己的电影企业，1946年，东北电影制片厂在现在的黑龙江省鹤岗成立，为人民电影事业的发展奠定了基础。
解放后，我国的电影事业取得了有目共睹的成就。不仅成立了许多新的电影制片厂，一些著名的优秀电影艺术家创作。拍摄了许多优秀的影片，而且涌现了许多新秀。一批影片，如《白毛女》、《钢铁战士》、《梁山伯与祝英台》、《聂耳》、《我这一辈子》等还在国际上获奖或者获得好评。十年浩劫，曾给中国的电影事业带来了极大损害。打倒“四人帮”以后，尤其是在党的十一届三中全会以后，中国电影事业进入了一个全面发展、空前繁荣的时期。许多新的题材、新的办法、新的电影艺术家大量涌现，并且取得了很大成就。以谢晋、陈凯歌、张艺谋为代表的中国导演们拍摄了一批《天云山传奇》、《黄土地》、《红高粱》等有国际声望的电影，中国的电影像中国的经济一样已稳步走向世界。

工厂大门口向里正对电线杆，变压器，好不好,怎么解

门头正冲电线杆变压器在风水上属于火型煞，火形煞在八卦中代表离卦，离卦为火，“离”又代表眼睛
和血液。火形煞最大的危害是不利于视力，易出现伤灾，易出现口舌。
化解方法：
在你家大门口摆放一件玉器或者陶瓷装饰物。因为玉器或者陶瓷装饰物的五行为土，用土可以化卸火的气场。

奥斯卡的小金人到底有多少金子！

再过几天

美国时间2月26日

那场华丽丽、亮瞎眼的全球盛宴

第89届奥斯卡金像奖的颁奖典礼

就要盛大开场了

艺术、时尚、名利场

从头发丝到脚后跟的商业元素

让全球狂热粉丝为这场盛宴一次次*单

且疯此不疲

奥斯卡

奥斯卡金像奖

奥斯卡金像奖”的正式名称为“美国电影艺术与科学学院奖”，英文缩写为AA，1928年设立，是美国一项表彰电影业成就的年度奖项，旨在鼓励优秀电影的创作与发展，也是世界历史最悠久的媒体奖项，已成为全世界最有影响力的电影奖项。

奥斯卡的这座小金人

身高13.5英寸

重达3.9千克

早期为锡铜合金

（锡占92．5%，铜占7．5%）

外敷金箔

现在为锡、铵合金

磨光后敷10K金箔

然后精磨

外面再敷24K金箔

最外层涂发光漆

就是这么一小丢丢的金子

为什么

一直是全世界电影从业者

趋之若鹜的终极梦想

更是中国电影从业者的难圆之梦

因为他超值的含金量

名望、成就与地位

注意啦

！！！

奥斯卡设立于1928年

可大家知道吗

我们中国1905年

就已经诞生了

中国第一部黑白电影

《定军山》

《定军山》剧照

图片来自网络

中国第一部电影《定军山》

1905年，北京丰泰照相馆的任庆泰为了向 著名京剧老生谭鑫培 祝寿，拍摄了一段时长30分钟，由他主演的京剧《定军山》。

这意味着什么呢？

比诞生于1895年的世界上第一部

时长仅一分钟的“电影”

《工厂的大门》

仅晚十年

世界上第一部电影《工厂的大门》

图片来自网络

世界第一部电影《工厂的大门》

1895年由当时法国的摄影师路易-卢米埃尔在巴黎卡布辛格大咖啡馆首映的片长仅一分钟的一部宣传片《工厂的大门》，表现当时法国里昂卢米埃尔工厂放工时的情景。

我们不无偏心却又公正地说

中国电影一诞生

血液里就流淌着

中国艺术精粹——京剧的基因

那艺术水准

老高啦！

2005年纪念《定军山》发行的邮票

《定军山》主角谭鑫培

一直被尊为京剧界鼻祖

其所创唱法世称“谭派”

且行内有“无腔不学谭”之说

《定军山》以三国时期定军山之战

老黄忠刀劈夏侯渊入戏

传承至今

清康熙 五彩辕门射戟图笔筒

观复博物馆藏

《三国演义》等四大名著IP从古开发至今

电影、电视、戏曲、游戏无所不涵盖

非但是富甲一方

是不是也要申请设立个

奥斯卡最佳IP奖呢

国粹京剧

京剧的前身是徽剧，自清乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆续进京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法还有民间曲调，通过不断的交流、融合，最终形成京剧。

说到京剧

除了谭鑫培先生

我们最熟悉的泰斗级人物

就是梅派创始人“梅兰芳”啦

《同光十三绝》

图片来自网络

工笔写生戏画像《同光十三绝》

由晚清画师沈蓉圃绘制于清光绪年间

该画绘有老生、武生、小生、

青衣、花旦、老旦、丑角

均是画家选择的清代同治、光绪年间

徽调、昆腔的徽班进京后扬名的

13位著名京剧演员

曾为京剧大师梅兰芳先生的传家之宝

梅先生去世后

该画被梅家献给了国家

民国 白铜盖印京剧名旦梅兰芳照墨盒

观复博物馆藏

民国 白铜盖印京剧名旦程砚秋照墨盒

观复博物馆藏

梅兰芳先生经典京剧选段《贵妃醉酒》

不知令古今多少戏迷入戏成痴

清康熙 五彩贵妃醉酒棒槌瓶

观复博物馆藏

以至昔日“香港天王”

已故香港男演员“哥哥”张国荣

在电影《霸王别姬》中

雌雄难辨

人戏不分

塑造出一个不疯魔不成活的“戏疯子”

程蝶衣

”哥哥”的程蝶衣模仿梅先生身段

惟妙惟肖

不知是“程蝶衣”成就了哥哥

还是“哥哥”成就了程蝶衣

电影《霸王别姬》于1993年荣获

法国戛纳国际电影节最高奖项“金棕榈大奖”

这也是我国迄今为止

唯一一部获此殊荣的影片

标志着中国电影在世界舞台上

达到的一个高度

梅兰芳先生《贵妃醉酒》

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大家发现了没有

这依旧是以国粹京剧作为电影背景

斩获国际大奖的作品

第86届奥斯卡金像奖最佳男主角、最佳男配角

马修·麦康纳（Matthew McConaughey）左

杰瑞德·莱托（Jared Leto）右

奥斯卡典礼

虽然浓浓都是商业元素

但是每一届的奖项得主为了艺术也都是

实至名归的“不疯魔不成活”

马修·麦康纳与杰瑞德·莱托

原本两枚文艺大帅哥

为了小金人

在影片《达拉斯*家俱乐部》中

一个将自己“摧残”成“纸片人”

一个亦真亦假地扮成“异装癖”

终于抱得小金人归

最励志的奥斯卡“陪跑帝”小李子

从昔日的童星小正太

再到万人迷小鲜肉

最终熬成大叔也未能斩获小金人

最后不得不遵循奥斯卡的“得奖潜规则”

“自残“

在《荒野猎人》中把自己搞得

面目全非、血肉模糊

最终才熬成奥斯卡影帝

到此

大家表误解

不是说我们非要争个外国奖

才能证明自己艺术的地位

艺术从来没有国界

更没有名次或第一

而属唯一

所以中外优秀艺术家

都靠着一份“戏比天大”的较真儿

成全了自己、成就了艺术

因此

在一辈辈老艺术家的孜孜传承下

中国戏曲流传千年

从宫廷到文苑

从市井到乡村

滋养着一代又一代人的心灵

人生如戏，全靠演技

没有小角色，只有小演员

若演好自编自导自演的

这出“独角戏”

你我才是最大的赢家

才能赢得人生的金杯

除了羊了个羊，还有哪些*游戏通关难度极大？

虽然这款游戏不是你要求的关卡类游戏，但是游戏设定很贴近现实生活，玩法也具备多样性，不容易让玩家产生疲惫感和无聊感。
个人认为这是一款能够“让玩家在虚构的故事当中寻求真实感”的游戏。
游戏类型是沙盒类的冒险生存游戏，需要玩家去开荒地图、建造装备、征服动物建立军团等一列操作，虽然此类玩法是众多大型沙盒生存类游戏都具备的，但其出彩的点就在于真实性及不同玩法元素皆具备的多样性。
这是一款绝对值得一玩的沙盒冒险生存类的游戏——《荒岛求生之王》。

为什么会这么说？因为该游戏的设定和玩法都别出心裁、另辟蹊径，甚至连游戏细节都在尽可能地遵循现实经验。
游戏设定具备两大亮点。
第一是时间流逝设定。
1.玩家外出狩猎有白天和黑夜之分。黑夜外出探索，需要购*火炬照亮，否则视线会因为黑暗而受到阻碍；
2.夜晚时间的动物也是陷入睡眠状态，不会主动发起攻击。
第二是地图开荒设定。
1.每一个新地图都需要玩家自主探险，开拓地图，否则小地图的状态会是黑暗状态。只有玩家亲自去过的地方，才会显示出动物、图标、地形等细节。
2.地图解锁过程中的未知性和随机性。玩家在探索时还有可能遇上游荡的怪兽，解锁未知的事件，进入随机出现的山洞。玩家可能上一秒还在感叹“这是什么鬼？”，下一秒就领盒饭了。

游戏元素具备多元性。
该游戏结合了格斗、探索、养成等元素，造就了该游戏玩法的多样性和可操作性。所以玩家可以沉浸式地体验游戏，而不会因为单一玩法而产生疲惫感或者枯燥感。

具备独特的故事背景及架构。
一款合格的游戏应当是同时兼具内容和玩法的。只有当游戏的内容具备故事性，有其独特的世界观架构，这才是玩家和游戏之间产生良性关系的基础，只有这样的游戏，才会引导玩家产生感情和情感寄托。
该游戏除了在设定和玩法上用心，也塑造了典型的英雄主义世界观。其故事背景是英雄德鲁伊从邪灵手中保护了世界，经过激烈的战争后，将其封印到火山地牢，而突如其来的火山爆发导致地牢出现了裂缝，以致黑暗魔法扩散到全世界，所有野兽都被黑暗魔法支配，世界陷入了混乱，而这时玩家找到了被德鲁伊遗忘的力量，再一次拯救世界。
虽然故事老套，但不可否认的是，这样带有典型英雄主义色彩的游戏，更能赋予玩家成就感和获得感。

中国十大杰出建筑师有谁？

戴帆 是当代最有影响力的建筑师之一，DESTROY建筑事务所拓展了神话学的建筑空间， 将无羁的想象、浪潮的*和奇妙的建筑手法糅合在一起，使园林与建筑、景观、雕塑、水系表现出一种神妙的形象美感，创造了一种与南方园林、欧洲园林迥然有别的美学新视界。

办公室风水布局图

平面办公室间隔布局图

一般情况下，专业风水设计师现场测量，收集资料，布局策划，确定坐向方位。然后与客户沟通，说明房间分布、间隔之间的五行相生关系以及整体房屋的完美、和谐对人体、财运、事业、人际关系的有利关系。

平面办公室布局图

根据办公室内重点布局立面图，风水设计师设计平面办公室家私布局图，说明布局生旺位的所在，然后巧妙安排办公家私布置，达到助旺企业发展的目的。

办公室内重点布局立面图

风水设计师讲明办公室内重点布局的设计思路，定出生旺之位及尺寸、材料的五行数理，确定重点方案，说明布局风水气场与人体、财运、事业、人际关系的利弊关系。

办公室水电平面布局图

根据要求设计水电平面图，从风水角度讲解水电线路磁场对人体及财运的利弊关系，合理布置对办公室有利的线路图及尺寸、材料，按五行数理确定水电风水的设计方案。

整体平面天花布局图

化解梁柱等煞，确定天花造型以及灯饰的布局，给予整体平面天花布局图，尺寸、材料按五行数理搭配，说明天花布局对办公室人员的有利关系。

办公室整体尺寸及色彩定位图

根据业主五行需求给予重要的室内布置尺寸及色彩搭配图，合理调配房屋的整体色彩，和谐、美观、赏心悦目才能有助于事业发展。颜色的调配，必须结合阴阳五行，根据命理以及人体生理机能而定，避免因办公室颜色失调或室内布置不得体而引起财源及人事管理方面的问题。

办公室风水布局五步法

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办公室最好是宽大一些，因为从静宫八卦的角度而言，办公室正前方的明堂位是属于离位的。八卦之中，离卦在八卦中乃事业的象征。所以说明堂，也就是办公室正前方的位置，将直接关系到这个单位的前程吉凶。如果办公室的明堂狭窄闭塞，就象征此单位前途有限，阻碍众多，开发艰难。反之，如果办公室的内外明堂均开阔清幽，则意指这家公司或这个单位，前途似锦，顺利而成功。

办公室正前方不宜产生各种冲煞，例如路冲煞、电杆煞、大树煞、尖角煞等，也就是不应该对着这些物事。否则单位内的员工或主管不但容易诸事不顺，阻碍频生，疾病不断，怪事连连，官非口舌多；而且人事异动频繁，向心力不足，留不住员工。

办公室座位后宜有靠山；因靠山好主贵人多，支持力大，行事稳当，后继力足；如座后空荡，则往往形成实力不足，身体虚弱，人事稳定度不足，员工向心力欠缺，贵人不显，甚至严重地影响到公司的立足空间。

办公室的光线明暗度，与企业事业的成败有很大的关系。办公室宜采光充足，明亮宜人，如此业绩方能蒸蒸日上，好人出头。赏罚分明，员工们各尽其所长，负责尽心。反之，幽暗阴霾的办公室，则往往带来阻碍与不顺，以及小人当道、失职怠忽、员工们士气低落的运势。

风水理论中有所谓的“宁可青龙高千丈，不宜白虎乱抬头。”之说。通俗点说就是，从风水角度来看，办公室往前方望出去，最好是左青龙高于右白虎；亦即左前方的建筑物宜略高于右前方的建筑物，这表示整个办公室的气运往往会有正面性的发展，而诸事吉祥、万事顺遂。反之，如果右白虎高于左青龙，则往往会有恶人当道，好人遭殃，官非口舌，堆满灾厄，好事落空等不良、负面的现象发生。

领导办公室风水布局图

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掌管财务者位置对着大门会不利

事业的主持者、单位的主管，常有钱财进出的会计、出纳人员的座位，不可直对大门，否则会犯冲，不但事业上会很不顺，身体状况也会受到不良的影响。

背后无靠为经营者之大忌

透明的玻璃帷幕的建筑是竟来一种流行的趋势，但是，做为一个事业的主持者或重大的决策的执行者，座位切不可背对玻璃，这种[背后无靠]的情形水经营者的大忌，必然损及财运和事业的发展。

主管掌管财务者背后要有靠

任何事业的主持者、单位的主管，甚至经常经手钱财的会计、出纳人员的座位后面，一定要有坚实的墙壁来做拷贝，同时也忌留出走道供人在背后走动，否则必然大观旁落，争端日生。

老板座位旁设水龙头易漏财

游戏老板或者主管单位为了方便，会在座位 背后或者在办公桌附件的墙上装置洗手台，殊不知这是极不好的会造成严重的漏财。

主管办公桌宜放置于吉位

原则上，办公桌的位置最宜是子啊进门处的右边，坐下后，房间的大门在此人的左手旁就是大致的好位置。

老板办公室的位置。

一个房间因为坐向的关系，会形成不同的位置区域划分。

老板办公室的大小很有讲究。

有的老板为了显气派，把自己的办公室弄得很大，有的为了节约地方，自己没有办公室，这两种情况都是不可取的。老板办公室的大小应该占公司的整体面积的1/4或者1/5左右，过大过小都不宜（特指写字间，工厂不在此列）。

老板房间的面积切记不宜太大，不易聚气，呈孤寡之象，业务会衰退。千万不要以为房间越大越气派，当然太小也不宜，代表业务不易拓展，格局发展有限。一般来说，应该在15～30平方米之间，并且最好设在较高楼层。

老板办公室的桌椅摆放

。总经理的办公座椅摆放也有严格的要求。第一：椅子后面不能空，一定要有墙为靠山，中国人做什么事情都讲究有“靠山”，后面的墙则为“靠”，有靠山风水才能得到各个方面的照顾。老板椅靠墙正确的距离应该是距离墙有一尺左右的距离，这样老板椅左右前后转动都可以，就能达到做事情进退有余的要求了。

老板办公室的门不能从“靠山”开。

就是说开门的方向不能在老板的身后这边墙，这样容易造成公司的下属暗地里捣鬼，而自己不能觉察，从而会给公司带来意想不到的灾难。大门直冲着老板台也不是很好的方法，最标准的开门是在老板台的右前方开门，这样才是最符合风水的总经理办公室开门原则。

进入老板房间的路线也应顺畅。

虽然总经理房间大都在后面，但从大门走到房间的路线也不可弯弯曲曲，或杂物阻碍，或曲径幽深。这样财气不易进入房间，反而会使业务发展困难重重。

老板办公室形状不宜为“L”形。

柱角多的办公室也不宜，不易与员工、客户协调沟通。圆形办公室也不宜。

老板的房间，玻璃不宜太多、太大，否则会减低隐秘性，宜用帘子装饰。

桌位应面向窗户，或看得见员工，最好与员工坐位一致，或与房子的坐向一致，如此方能上下一条心，亦可以俯天下之背。

财位风水布局图

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财位忌杂乱污秽漏水

在办公室的财位上可安放鱼缸，但切记屋顶漏水，墙壁地板破裂，财位上也不能乱摆假花，杂物、废弃物等等。

财库露白既不安全又会漏财

办公室中如果设有放置金钱以及贵重物品的保险箱，切不可[露白]，以隐秘些较为宜，除了考虑到安全上的顾虑，也可以避免因[露白]而造成的漏财。

财位是有规定的，是不可以随意的摆放的

办公室的[财位]原则是，在进门的对角，但这还只是最简单的大致的判断，真正的财位应该以老板或者是这间办公室的最高主管的生辰八字来定的，因此对财位的勘定务必要谨慎。

办公室风水布局注意事项

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办公室无窗事业难发展

办公室是重大决策者之所在地，管线和空气一定要充足，如果是一个完全封闭的空间，除了门之外，没有窗户的话，对财运以及未来的发展性不佳。

横梁顶影响健康及情绪

办公桌同样忌讳[衡量坠顶]，如果实在是无法避免，也要装设天花板将之挡住，当然，更忌坠在事业主持者或者是主管的头顶或者办公桌上，否则事业的经营必然苦难重重，更会 影响身体的健康以及工作的精神状态。

屋子内部的路冲一样有害

除了打环境中的[路冲]要避免，也要注意内部的[路冲]，如上图这样，就是内部的[路冲]，又叫[一箭穿心煞]，切切要避免。

办公室光线以自然光最佳

办公室的光线来源最好是窗户的自然光，如果是一间白天也很黑暗的空间，人工光线虽然可以补充光线不足的问题，但由于人工光源及自然光源的波长不同，对重大的决策者会有不同的影响。

色彩相关行业宜采自然光

对需要经常决定或解除色彩的广告业、设计业、染整或者绘画工作空间，封闭的空间虽然可以避免一部分的干扰，但人工光源易造成我们对色彩的错误判断和偏差，所以务必要避免。

光线不可来自背后

办公桌上的光线最好来自左前方或者前上方，而不论是自然光源或者人工光源都忌来自座位的背后。

尖角射窗户而入诸多不利

靠窗的办公室，要注意窗外十公尺以内其它房屋射入的尖角，尖角距离越远影响越小，距离越近影响越大。

一箭穿心煞厉害难当

办公室的座位安排也必须要花点心思，上图是[一箭穿心]，对被冲的人必然不利，若被冲的人是老板或者是单位的主管，则会影响全公司或者改部门的全体运势。

小而雅致胜过大而空荡

任何房间宁愿小而雅致，也禁忌大而空荡。有些暴发户型的老板为了夸示财富，一间五、六十坪的豪华办公室中，通常只有一张办公桌，一张沙发，往往给人一种[孤君]的观感，对事业的发展有着极大的妨碍，不可不谨慎，留意。

收银柜台旁边设水槽不吉

有些餐饮者为了方便，往往会在进门处的柜台下装备水龙头和洗手池，够格的说，这正犯了漏财的忌讳，尤其不可能将有现金进出的柜台连在设有水龙头的同一张柜台上，当然更忌讳与水龙头紧邻着。

办公室入口忌乱设屏风

有些公司在入口处设有固定的屏风已经接待员，然而一般的小企业如果无法负担接待人员的薪资，就不适合依样画葫芦，否则有疑对外发展，如果为了隐蔽性的考虑，到不妨利用花架屏风，或者利用半矮种植长青植物做屏风，但切记用人造花。

办公室门对门多口舌纠纷

好几间隔邻的办公室，最忌讳门与门相对，否则容易造成公司员工的口舌纠纷不断横生，从而影响到工作的效率。

办公桌对着厕所运气日衰

一般来说，所有的办公桌都忌面对洗手间的门，而事业的主持者或者单位主管更是大忌，否则长期受到排泄物的不良射线的影响，财运以及事业都会衰退。

金属办公桌容易扰乱磁场

由于金属材料制成的办公桌，较其他的材质更容易导电，以及对磁场的感应，所以会造成很多不利的干扰，对事业的决策者以及单位的主管容易造成不利的影响。

最完美的办公室布局

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北方

这个方位象征着对事物的安排，秩序的整理、目标的制定，有利于吸收知识，增长智力。秘书的工作就是负责整理文件、安排领导的日程以及信息的上传下达，因此将秘书的座位安排在这里非常合适。书柜和档案柜等都可以安放在这里，柜中的书和文件一定要按次序整齐排列，切忌散乱无序。北方对应着八卦中的坎卦，象征水。这个方位可以摆放和水有关的吉祥物，如海龟、海景图等，适合的装修主色是黑色和海水蓝，装饰物的形状可以使平滑有机的图形或者层叠的事物。

东北方

这个方位代表着商家的名称、Logo。如果没有其他的禁忌，张贴有公司Logo、企业文化和产品介绍的陈列室、接待室、前台等都可以安排在这个位置。东北方对应着八卦中的艮卦，象征山。这个方位适宜摆放以石头为材质的吉祥物，如祈福石、开运石等，代表大而重的意象的高山图或大而重的物体。适合的装修主色是棕色和咖啡色，装饰物的形状以矩形为宜。

东方

这是太阳升起的地方，代表事业最初的根基和项目规划。项目的最初方案往往是策划人员想出来的，因此这个方位是适合企划部门的有利方位。东方对应着八卦中的震卦，象征雷。春雷一声，万物生长，东方又是象征生发的方位。在东方的墙壁上可以设置门或窗，以吸纳朝日初升的生气。这个方位适合有木制的物品、生长中的植物以及龙形吉祥物。适合的主色调是嫩绿。适合的形状有条纹、圆形、圆柱等。

东南方

这个方位象征财政大权、现金周转和公司收益。这无疑是财务室的最佳选择。东南方对应着八卦中的巽卦，象征风。适合这个方位的吉祥物有航行的帆船、飞机模型、财宝箱、挂钟等。适合的主色调是紫色。

南方

这个方位五行属火，适宜生火和发热。像带有微波炉、饮水机的员工休息室，或者布满点线的电脑总机房等属火的部分可以安排在南方。南方又象征名声、信誉、市场分配，因此带有公司Logo的牌匾、公司所获荣誉的陈列也都可以安放在这里。这个地方还可以作为气氛热烈活跃的市场部的办公场地。

南方对应着八卦中的离卦，象征火。这个方位应当一直保持光亮，装修色彩以鲜活明快为宜，突出火的热情奔放。适合的颜色有橘黄色、荧光绿色等，适宜的图案有星形、三角形、金字塔形等。在办公家具方面可以选择皮质沙发。

西南方

这个方位象征资深雇员与合作伙伴，可以作为公司主管以及元老级雇员的办公室。如果公司的老板是女性，这里也可以作为老板办公室。西南方对应着八卦中的坤卦，象征地。这个方位主稳重敦厚，如大地一样含蓄内敛不外露。这里适合的物品有柔软的椅垫、耐用的木制家具、容器、珍贵的石头等。颜色可以是褐色、茶色、米白色、灰白色等。

西方

这是太阳落山的方向，象征完成工作的满足感、夕阳产业和投资的回报。这个方位适宜做出口或废物排除处，所以是楼梯和盥洗室的理想位置。西方对应着八卦中的兑卦，象征泽。在这里可以摆放圆形的花盆，悬挂水滴状的装饰物等使人能感到彻底放松的物品。这个方位适合的色彩是白色、彩虹的颜色。

西北方

这个方位象征绝对的权威、最高地位，适合作为老板办公室。

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