民国紫砂壶品牌排行榜 知识点:明,清,民国,各代紫砂壶有何主要区别 - 百度...

明代是紫砂壶的初创时期，清代是紫砂壶的发达时期。

1.从造型看

明代多为圆形、提梁、筋囊形、仿青铜器形，体形大，装饰少，素雅少华丽。提梁壶一般无足、底宽平。

时大彬制宫灯壶

清初多花器和几何形，有太平盛世宫廷、贵族的华丽气度，实用壶大都小身、短流、耳把。

清中期因文人参与，壶风儒雅，线条自然，不夸张低俗。

惠孟臣 朱泥提梁壶

清末及民初造型繁多，款识复杂，装饰华丽且手段多样，有的奇巧立异，有的华而不实，有的大而不当，有的纤弱柔美，也有简单朴素、充满文人雅趣的佳作。

民初壶形受商业影响，趋向实用，受复古风影响，常见沿袭前人旧作的摹古之作。

2.从胎质看

明末清初泥料粗拙，目数不超40目，富含颗粒状粗砂，含有闪亮云母，胎壁厚实，泥色多紫色、红色。

徐友泉款紫砂壶

清中期出现细泥，为55目左右，胎骨坚致，色泽温润。

清晚期泥色不如中期温润，泥色较多，出现夹有似梨皮小点的紫砂，称为“梨花雨”或“桂花沙”。

程寿珍制紫泥掇球壶

民国后，泥色纷繁，出现墨绿、黑色等。

现代手工制泥约为60—80目，机械炼制则为100—120目。

3.从制坯看

明代以捏制为主，壶内有掏空捏按的指纹。明末，时大彬开创木模整形，壶内壁薄厚不一，有竹刀刮削痕迹，把、流与壶身拼接粗糙，贴柿蒂形泥片遮挡接痕而成为最早装饰。

清代壶胎厚薄均匀，拍身筒、镶身筒工艺成熟，壶底多有推墙刮底的放射状整理痕迹。

陈鸣远饼足方壶

清早期壶身出水为单孔，清晚期为多孔。清中期以前的壶均为手制，清末出现模制。

近现代壶的里外规整，手感好。

4.从烧成看

明代壶放在同窑的缸中套烧，常有缸釉点沾在壶表或凸起气泡，大多未完全烧结，胎质疏松。

清代开始单独烧成。

5.从款铭看

明代为楷书，清早期楷、篆并用，清后期篆书为主。

明代的刻款多是在入窑前的坯体上用竹刀刻画，而清初期以后竹刀刻就不流行了，多加钤印章。

陈鸣远制仿古鹦鹉杯

清中期因文人参与，壶身常铭书画。曼生书铭的壶，底款多数是“阿曼陀室”，没有“陈曼生制”。壶底印款是“首对流，尾对鋬”，看款时壶把在下。

顾景舟的鉴壶秘籍

1. 鉴别紫砂器：第一要了解艺人的手法，一个人有一个手法。经常真品与假品对照；第二看泥色；第三看图案，仿古的东西一般一件东西一个图章款。

2. 明代紫砂壶上无图章款，都是刻自己的名字。

3. 清代早期壶流里的眼都是一个大眼。几个细密的眼在时代上就晚了。就与民间使用泡茶有关系。

4. 乾隆紫砂壶器表纹饰微微凸起，是将调好的泥浆用笔慢慢堆画出来的。泥浆必需研得与墨一样细腻，然后用毛笔画，不足的地方再加加工。

5. 陈鸣远生于康熙死于乾隆，在技术上是个了不起的人

6. 紫砂包金漆的东西是在乾隆以哗高后出现的

7. 加彩凸雕瓜果紫砂壶为乾隆时期的风格

8. 紫砂胎描金漆竹节式壶，为太平天国时期的

9. 紫砂泥料比例的多少决定胎色

10. 20—30年代时顾先生等人在上海做过一批仿紫砂，都不落款

11. 南京、扬州、上海各有一件大彬壶真品，是出土的，它们的风格和泥色都相同，可看出明代紫砂壶的气魄大，胎泥粗

12. 清道光“行有恒堂”款紫砂梅花诗句壶，为假品。此壶底款“蒋贞祥造”，蒋贞祥是晚清光绪人，与道光“行有恒堂”款年代不符

13. 看了许多陈曼生刻诗的壶，底款多数篆“阿曼陀室”，没有写过“陈曼生制”，这点应注意

14. 古代人作壶的款时，字头对头流，字尾对着柄

15. “宣统元年正月元日”款的紫砂壶，壶柄尾部分别芦歼有“大生”“裕林”“迪恩”“东溪”“寿珍”等名款。这些人都是光绪时人。大生和迪恩是兄弟关系，姓范，一家人都作壶

16. 嘉庆四年款红砂小壶为真品

17. “松鹤轩”款紫砂壶，为民国时期作品。“松鹤轩”是上海一个铺子的名称。此壶刻字人叫“若水”，号叫姚寿铨

18. “黄玉麟”款紫砂树根式壶是真品，为晚清同治光绪时的

19. “阳羡邵友兰制”款带屉诗句紫砂壶，是真品，清道光年的

20. “邵元祥”款紫砂大扁壶。邵元祥是明末清初人。此壶是造型硕大，胎泥粗，具有明代风格。但壶身文字为后刻。“适园主人”是谁不清楚

21. “杨彭年”款描金山水紫砂壶。杨彭年是嘉庆、道光时人。此壶为真品，泥色较标准，胎泥及做的工艺，都具有杨彭年制壶的风格

22. “志远”款阴阳文紫砂扁方壶。清道光真品。壶底有“茶熟香温”款。

23. “国良”紫砂提梁式过。晚清时作品。国陪芦冲良原名为俞国良，1938年殁，死时60多岁。

24. “邵亮生”款紫砂小扁壶，邵亮生是晚清人

25. “笨岩”款紫砂扁壶，是清同治作品

26. “味泉”款黑砂竹节式壶，清嘉庆作品

27. “赦记”款紫砂雷纹螭纽壶，作者是邵权衡，清同治时人。他曾孙现在还在宜兴紫砂厂里工作

28. “冰心道人”款紫砂刻诗壶。“冰心道人”可能是程寿珍，为清同治时生民国二十几年殁

29. “康熙年造”款黑砂铜提梁壶，清光绪作品。这类壶宜兴烧好后，到烟台去烧黑

30. “康熙辛卯年制”款紫砂扁壶，壶盖里有“宜兴紫砂包用”章，“包用”章的出现到清晚期了

31. “宣统元年”款米色砂小壶，壶柄有“宝鳞”二字，是宣统时工匠姓宗

32. 王南林是清乾隆时艺人，给宫廷里做过御器

33. “项圣思”款紫砂佛手式杯，“圣思”款紫砂梅花式杯，均为假品。圣思何时人不详。南京博物院有件圣思款桃杯，很精致

34. “史宝丰造”紫砂堆花小方花盆。是嘉庆、道光时作品

35. 紫砂挂釉器皿从乾隆时开始的。共烧二次，先烧胎，要1000多度。器里挂白釉的东西，挂釉后再烧700多度

36. 清乾隆紫砂画彩山水大笔筒，为典型乾隆作品。底部为避免磨伤，刷一层黑漆。乾隆紫砂笔筒有的器表开小纹片，其原因是原来的胎色不理想，在紫砂胎干后又刷上一层稀的细泥的缘故。

值钱。一般国民时期的紫砂壶市价在千元以上，加上三盛是派李民国时期的制壶老字号，其价值还要高一些所以民国三盛字号紫砂壶是明唯值钱的。紫砂壶是中国特有的手工尘槐迟*陶土工艺品，其*始于明朝正德年间，*原料为紫砂泥，原产地在江苏宜兴丁蜀镇。

王寅春（1897-1977年），生于江苏镇江一户贫民家庭。父五金宝（又名金大），原为镇江做小烧*出身。13岁拜赵送亭为先生，在其陶坊随金阿寿为师，学习紫矽陶艺。3年满师后，上门帮窑户当迹桥锋制坯客师。1921年起，因他姿晌制坯手艺特好而名扬上海。现代著名的紫砂壶*大师，其制壶技术精湛，并且效率高，作品的数量也相当多，光货和花货是王寅春的拿手壶型。王寅春的作品深受追捧，收藏价值也非常高，人们将出自王寅春之手的紫砂壶称为“寅春壶”，壶上都刻有“寅消哗春”字样。
王寅春名气很大，其他王姓的名家并未听说过。