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留声机的概述
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留声机又叫电唱机，是一种放音装置，其声音储存在以声学方法在唱片（圆盘）平面上刻出的弧形刻槽内。唱片置于转台上，在唱针之下旋转。留声机为爱迪生的众多伟大发明之一，因为唱片能比较方便地大量复制，放音时间也比大多数筒形录音介质长。

留声机的诞生
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留声机的诞生于1877年。世界上发明留声机的人就是誉满全球的发派散明大王——托马斯·阿尔瓦·爱迪生。

托马斯·阿尔瓦·爱迪生根据*传话器里的膜板随着说话声会引起震动的现象，拿短针作了试验，从中得到很大的启发。说话的快慢高低能使短针产生相应的不同颤动。那么，反过来，这种颤动也一定能发出原先的说话声音。于是，他开始研究声音重发的问题。

1877年8月15日，托马斯·阿尔瓦·爱迪生让助手克瑞西按图样制出一台由大圆筒、曲柄、受话机和膜板组成的怪机器。托马斯·阿尔瓦·爱迪生指着这台怪机器对助手说："这是一台会说话的机器"，他取出一张锡箔，卷在刻有螺旋槽纹的金属圆筒上，让针的一头轻擦着锡箔转动，另一头和受话机连接。托马斯·阿尔瓦·爱迪生摇动曲柄，对着受话机唱起了“玛丽有只小羊羔，雪球儿似一身毛……”。唱完后，把针又放回原处，轻悠悠地再摇动曲柄。接着，机器不紧不慢、一圈又一圈地转动着，唱起了“玛丽有只小羊羔……”，与刚才托马斯·阿尔瓦·爱迪生唱的一模一样。在一旁的助手们，碰到一架会说话的机器，竟然惊讶得说不出话来。

“会说话的机器”诞生的消息，轰动了全世界。1877年12月，托马斯·阿尔瓦·爱迪生公开表演了留声机，外界舆论马上把他誉为“科学界之拿破仑·波拿巴”，是19世纪最引人振奋的三大发明之一。即将开幕的巴黎世界博览会立即把它作为时新展品展出。就连当时美国总统海斯也在留声机旁转了2个多小时。

10年后，托马斯·阿尔瓦·爱迪生又把留声机上的大圆筒和小曲柄改进成类似时钟发条的装置，由马达带动一个薄薄的蜡制大圆盘转动的式样，留声机才广为普及。

爱迪生发明留声机的偶然性

然而，爱迪生这项著名的发明构思，却是幸福的偶然性促成的。

一次， 爱迪生一人在静静的实验室里研究改进在纸带上打印符号的电报机。这时，电报机内的一种单调的声音吸引了他。在试图排作这种声音时，爱迪生出乎意料地发现，这是纸带在小轴压力下发出的声音。在改变小轴的压力时，声调的高度也随之变化。这就使他产生了一个念头：借助运动载体上深度不同的沟道来记录和回收声音。

无独有偶，爱迪生在另一次试验*的时候，发现传话筒里的膜板，随话声而震动。他找了一根针，竖立板上，用手轻轻按着上端，然后对膜板讲话。实验证明，声音愈高，颤动愈快；声间低，颤动就慢。这个发现，更奠定了发明留声机的决心。

几天后，爱迪生就画出了草图，并立即和助手干起来，留声机的主要部件，是一个金属圆筒，圆筒边上刻有螺旋槽纹，把它按在一根长轴上，长轴一头装着曲柄，摇动曲柄，圆筒就会相应转动。此外，还有两根金属小管，管的一头装一块中心有钝头针尖的膜板。经过无数次的改造，世界上第一台留声机诞生了。爱迪生回忆说：“我大声说完一句话，机器就回放我的声音。我一生从未这样惊奇过。”

爱迪生在发明留声机之初，就一改再改。十年过后，他又从架子上的尘返侍埃中把留声机取下来，要继续改进它，他仅在留声机上的发明专利权就超过了一百项。他是耳聋之人，能发明这样一个发声的机器已是令人惊异了。当我们看到今天的留声机时，不要忘记这上头渗透着爱迪生无数辛勤劳动的心血。实质上，在一个多世纪以来，留声机所掀起的文明和发明巨浪影响是非常深远的，电唱机、磁带录漏羡吵音机、磁带录像机、激光声像机……相继问世，追溯其源头，不都是来自爱迪生的伟大发明吗？

留声机的故事
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1877年，爱迪生在美国新泽西州建起了科技研究所。这个研究所聚集了一大批各个专业的行家，从而结束了爱迪生在实验室里单枪匹马地搞发明的时代。

爱迪生在这个研究所里的第一项发明是研制了炭精送话器。*是贝尔在1875年发明的。然而，贝尔的*有个致命的弱点：灵敏度差，通话的双方都必须大喊大叫，相当费劲。因此，贝尔的*有没有前途，不少人持怀疑态度。在这种情况下，爱迪生组织专家进行反复研究，结果发现用炭精代替硫酸和炭杆，效果要好得多。于是就发明了炭精送话器。

一天，爱迪生在调试炭精送话器时，因为右边耳朵听力不好，就用一根钢针代替右耳，来检验传话膜片的震动。当他用钢针触动膜片时，随着讲话声调的高低，送话器发出了有规律的颤音。

爱迪生灵机一动，想到：“如果反过来，使短针颤动，能不能复原出声音来呢?”这个念头，让爱迪生激动不已。他仿佛偶然间发现了一条通向一片新天地的小道。要知道，在当时，声音储存技术是一个无人敢问津的新领域。

于是，爱迪生像着了魔似的，废寝忘食地开展研究工作。他知道：成功等于99份的血汗加上1份灵感。没有付出艰辛的劳动，再好的点子、再好的设想，都是没有意义的。

经过4天4夜的苦战，实验终于取得了突破性的进展。爱迪生按捺不住心中的喜悦，在笔记中写道：“我用一块带针的膜片，针尖对准急速旋转的蜡纸，声音的振动就非常清楚地刻在蜡纸上了。试验证明：要把人的声音完整地储存起来，什么时候需要就什么时候再放出来，是完全可以做到的。”

至此，爱迪生的心里有数了，“会说话的机器”即将诞生了。

1877年8月15日，爱迪生将画好的一张机械设计图交给了助手克瑞西。克瑞西按照爱迪生的设计图纸，*出了一台由大圆筒、曲柄、两根金属小管和模板组成的机器。他怎么也不相信，这么个怪东西会说话。

爱迪生取出一张锡箔，将它包在刻有螺旋槽纹的金属圆筒上，摇动曲柄，对着圆筒前的小管子，声情并茂地唱起了一首儿歌：

“玛丽有只小羊羔，雪球儿似的一身毛，不管玛丽往哪儿去，它总是跟在后头。”

唱完后，爱迪生把圆筒转回原处，换上另一根小管子，慢悠悠地摇起了曲柄。这时，大家都屏住气，屋里静悄悄的。果然，过一会儿，这台怪机器唱了起来：

“玛丽有只小羊羔……”

声音虽然小，而且有点含糊，并不动听，但爱迪生、克瑞丽和其他人高兴万分，觉得这是世界上最动听的歌。

“这台怪机器为什么会说话呢?”克瑞西忍不住问道。

爱迪生指着机器，告诉大家：这台机器的金属筒横向固定在支架上，它的表面刻着纹路；它跟一个小曲柄相连；金属筒旁边是一个粗金属管，它的底膜中心有一根针头，正对着金属筒的槽纹。锡箔下面的金属筒上有槽纹，所以随着歌声的起伏，唱针在锡箔上刻出了深浅不同的槽纹。当唱针沿着波纹重复振动时，就发出了原来的声音。

“原来是这么回事!”克瑞西点了点头。

“对了，还没有给它起名字呢。”不知是谁说道。

“就把它叫做‘留声机’吧！”爱迪生想了想说。

爱迪生发明留声机的消息很快传开了。人们称赞这是“19世纪的奇迹”。1878年，英国皇家学会举办了留声机展览。法国*为这项发明颁发了奖金。美国总统在白宫接见了他。

爱迪生成了新闻人物，名声大噪。然而，时年仅31岁的爱迪生并没有被成功、荣誉冲昏了头脑。他清醒地看到，刚刚问世的留声机还有一些不理想的地方，比如录音时间短、声音小且不够清晰等。

为了改进这些不足之处，爱迪生又马不停蹄地投入研究工作。终于研制了第二代留声机。在第二代留声机的话筒上，加了一个喇叭形的音筒，作为扩音器用；用蜡筒代替锡箔，这样蜡筒可以重复使用；机箱里装上了驱动结构，每次只要上紧发条，就可以自动录放。

1887年，爱弥尔·柏林纳*了一种新型留声机。它的特点是，用圆盘形的唱片代替了大唱筒，唱片用两个手摇转轮带动。这种唱片留声机与唱筒留声机相比，性能有了明显提高，是现代电唱机的雏形。

爱迪生也在不断地改进留声机的性能。1888年，他把唱筒留声机装上了电源，用电瓶启动，然后用接有软管的耳机收听。改进后的留声机，声音清晰逼真。不过，后来唱片还是取代了唱筒。

留声机的发展
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1857年 法国发明家斯科特（Scott）发明了的声波振记器，这是最早的原始录音机，是留声机的鼻祖。

1877年，爱迪生*出人类史上第一部留声机，开始储存媒体的领域。在这一百多年来，不断推陈出新，从最初以锡箔制滚筒，钢针播放，导致每个滚筒只能播放几次即耗损,到现代雷射影音储存软体的DVD，已在21世纪展现出无以伦比的影音境界。

虫胶唱片细说爱迪生发明留声机时，以锡箔制滚筒录音，早期蓄音筒唱一次只能录制一筒，每个蓄音筒听五，六次就磨损报废。1892年，德籍技师艾米利。伯林纳以镀金的铜模作为母盘，再以硬蜡作为原料（日后的原料为虫胶,亦称洋乾漆），制成母版复制。隔年，唱片像其他商品一样开始量产。

1879年留声机首度引进日本，1899年第一家唱片公司三光堂成立。由於当时录音及*唱片的技术由欧美所掌控，日本的唱片必须委由欧美生产，因此，日本早期的唱片都是由外国技师渡海赴日录制后，将母盘携回欧美制成唱片，再输回日本贩售。日本第一家标榜生产留声机及唱片的公司，是1907年美国与日本技术合作成立的日米蓄音器*株式会社。同年,日人汤地敬吾开发出平圆盘唱片的*技术，突破欧美技术垄断。此时正值日俄战争日本战胜之际，全国经济蓬勃发展，人民消费能力增加，因此，日米蓄音器*株式会社，于1909年4月由位于川崎的工厂开始生产国产唱片。

1910年，日米蓄音器*株式会社增资并改组为株式会社日本蓄音器商会（以下简称“日蓄”）。日蓄成立后,除生产唱片外，留声机方面也开始量产，并与欧美等进口货相互竞争。随后，新兴的唱片公司如雨后春笋般纷纷成立。日本蓄音器商会1910年成立同时，也在时为日本殖民地的台*北荣町(现台北衡阳路)设立株式会社日本蓄音器商会台北出张所，开始在台湾*留声机和唱片，并展开录制台湾音乐的工作。据日人山口龟之助所著《唱片-文化发达史》中记载：1914年，日蓄台留声机和唱片于1910年传入台湾，至今已95年。

唱片材质从洋乾漆到PC成分的DVD，录音技术也从单轨录音到多轨录音，播放媒体从笨重的留声机到轻薄的DVD机器。

留声机与唱片
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1、1857年 法国人里昂、史考特［Leon Scott］，依人类耳鼓膜随声波振动的现象，*名为Phonoautograph的机器。连接在号角型话筒较小一端的一片薄膜，可以模仿耳鼓膜一般随声波振动。黏于其上的一根猪鬃，可以将振动的波型，刻在用蜡烛薰黑的一张纸上。此一装置，只是记录下声波形状而已，并没有任何再生装置。

2、1877年 法国人查尔斯、库洛［Charles Cros］向巴黎科学院提计划，拟改良史考特的设计，将音波振动刻在薰黑的玻璃板上，并且将记录玻璃板上的波纹再生出声音，可惜此计划未被通过而流产。

3、1877年 爱迪生［Thomas Alva Edison］在替西方电子［Western Electric］研究简单的自动电报中继装置过程中，意外地*出名为Phonograph的机器，并于当年十二月发表并申请专利，也是人类史上第一部留声机。系以锡箔制滚筒，钢针播放，但因磨损大，每个滚筒只能播放两、三次而已。

4、1887年 亚力山大、葛兰姆、贝尔［Alexander Graham Bell］，将爱迪生的锡箔滚筒改为涂了蜡的纸筒，且以宝石针头播放，因此噪音减少很多，重复使用次数增加，寿命亦随之延长，此改良机器称为Graphophone。

5、1888年 爱迪生不服输，立即改良其机器，使用全部蜡质滚筒，并以电池驱动的马达来代替手摇式卷筒的转动。以增加播放的稳定性。名之为Phonograph，并于当年上市。

6、1888年 德国人艾米利、伯林纳［Emile Berliner］推出一种叫Gramophone的机器，使用扁圆形涂蜡锌版作为播放和录音的媒体，同时也可制成母版复制，大大增加唱片商业化量产的可能性，这即是今日圆形唱片的始祖。
说明：［一］初期扁圆形唱片行进方向系由内向外移动，与现代唱片由外向内移动正好相反。［二］滚筒式录音纹路是上下、起伏、深浅刻划；而扁圆形唱片则是左右平行摇动来刻划纹路。此一改进，保持一定针压，增加讯号噪音比及稳定性。

7、1893年 扁圆形唱片开始成批生产。

8、1919年 已将电子放大器应用于留声机——贝尔实验室的马克麦斯菲尔德［J. P. Maxfield］及哈里森［H. C. Harison］成功地*出全电子式留声机。

9、1925年 传声器问世——新录音方法。

10、1933年 发明立体声录音。

11、1948年 CBS实验室的戈德马克［Peter Goldmark］藉着缩短槽纹间的距离及录音［转速］的减慢来延长唱片放音的时间。推出LP［Long Playing］唱片，于是唱片转速由七十八转经十六转、四十五转、至今日之三十三又三分之一转而定型。
说明：二次大战后，*唱片的材料舍弃长久以来的虫漆而改用塑料，这是促成密纹唱片、LP得以产生的一项重要因素。

12、1955年 立体声唱片开始普及。

13、1971年 四声道立体声系统产生。

14、1981年 未来镭射唱片产生以至今日之CD、光碟、影碟以及不可*之未来。

另一版本：

1857年 法国发明家斯科特（Scott）发明了的声波振记器，这是最早的原始录音机，是留声机的鼻祖。
1877年 爱迪生发明了一种录音装置。可以将声波变换成金属针的震动，然后将波形刻录在圆筒形腊管的锡箔上。当针再一次沿着刻录的轨迹行进时，便可以重新发出留下的声音。这个装置录下爱迪生朗读的《玛丽有只小羊》的歌词：“玛丽抱着羊羔，羊羔的毛象雪一样白”。总共8秒钟的声音成为世界录音史上的第一声。
1878年 爱迪生成立*留声机的公司，生产商业性的锡箔唱筒。这是世界第一代声音载体和第一台商品留声机。
1885年 美国发明家奇切斯特·贝尔和查尔斯·吞特发明了gramophone（留声机），采用一种涂有蜡层的圆形卡纸板来录音的装置。
1887年 旅美德国人伯利纳（Emil·Berliner）获得了一项留声机的专利，研制成功了圆片形唱片（也称蝶形唱片）和平面式留声机。
1888年 伯利纳*的世界第一张蝶形唱片和留声机在美国费城展出。
1891年 伯利纳研制成功以虫胶为原料的唱片，发明了*唱片的方法。
1895年 爱迪生成立国家留声机公司(National Phonograph Company)，生产、*用发条驱动的留声机。
1898年 伯利纳在伦敦成立英国留声机公司，并将工厂设在德国汉诺威。
1898年 丹麦工程师普尔森发明了可以实际应用的磁性录音机（钢丝录音机）。
1912年 圆筒式录音被淘汰。
1924年 马克斯菲尔德和哈里森设计成功了电气唱片刻纹头，贝尔实验室成功地进行了电气录音，录音技术得到很大提高。
1925年 世界上第一架电唱机诞生。
1931年 美国无线电公司（RCA）试制成功331/3转/分的密纹唱片（Long Play，简称LP）。
1945年 英国台卡公司用预加重的方法扩展高频录音范围，录制了78转/分的粗纹唱片(StandardPlay，简称SP)。
1948年 美国哥伦比亚公司开始大批量生产331/3转/分的新一代的密纹唱片（Microgroove），成为唱片发展史上具有划时代意义的大事。而RCA也推出自己的另一套系统——45转的EP（Extended Play）与之抗衡。
1935年 德国柏林的通用电气公司研制成功使用塑料磁带的磁带录音机。
1963年 荷兰生产音频盒式磁带。唱片的黄金年代渐渐流逝。

杂志《留声机》
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英国《留声机》（GRAMOPHONE）杂志是一份推介世界经典的音乐与音响知识的资讯媒体，历史悠久。每月出一本，随书有一张CD，《留声机》隶属于英国最大的媒体集团Haymarket，是当今世界最具权威性的古典音乐刊物。

《留声机》隶属于英国最大的媒体集团Haymarket，是当今世界最具权威性的古典音乐刊物之一。创刊于1923年，正值世界唱片工业蓬勃发展的开端。自创刊至今的80余年中，《留声机》见证并推动了世界唱片工业发展的整个进程，被公认为全球古典音乐及录音工业的顶尖媒体。此外，每年一度的“留声机大奖”是全世界古典乐坛的盛事，成为与“奥斯卡”、“格莱美”比肩而立的行业重要评奖。

《留声机》拥有多个经典栏目：Collection（收藏），深度介绍历史上著名作曲家经典作品之鉴赏及收藏；Classics（经典），每个月，《留声机》都要拿出一张录音史上的经典唱片，由该刊主编与欧美著名乐评人共同评鉴；The Event（事件），回顾影响古典音乐历史的首演或音乐大事记；Reputations（显赫），解读音乐大师显赫的音乐人生。

《留声机》以全球著名唱片品牌的最新发行、录音史上最经典录音、国际古典乐坛新闻、最伟大的音乐家及音乐历史事件等作为着眼点，对国际古典乐坛进行全方位报道。其中分量最重的Review（品鉴）堪称业界权威，每期包括有超过上百款唱片、DVD、音响器材和书评，均由欧美资深乐评家执笔。

2006年1月，在国际乐坛享有盛誉的英国古典音乐杂志《留声机》，将正式推出中文版——《人民音乐·留声机》。10月中旬，该杂志的试刊号已问世，定价30元，附赠两张唱片，迄今为止已有不少乐迷表示初步印象良好。

《人民音乐·留声机》是国内著名古典音乐品牌“普罗艺术”与中国音乐家协会合作，对其核心期刊《人民音乐》的全新打造。

《人民音乐·留声机》内容与英国同步，同期精选英国《留声机》的经典栏目、精彩内容和权威评鉴，使读者和乐迷同步获取世界古典音乐最新动态及唱片资讯。除与当月英国《留声机》同步发行外，《人民音乐·留声机》还将从《留声机》82年近1000期的杂志中选出最优秀的文章，以飨读者。分享《留声机》近一个世纪的音乐精华，回顾录音历史上的音乐经典，将成为《人民音乐·留声机》读者的尊贵之享。《人民音乐·留声机》结合国内读者和乐迷的需求，特邀海内外资深译者与权威乐评人翻译或采（撰）写具有国人阅读兴趣和习惯的内容，包括本刊编辑部记者亲赴海外一手采集的最新资讯以及全面、深度、及时的报道，紧密围绕当今录音、唱片及整个音乐产业的大事热点。每期《人民音乐·留声机》将特别赠送两张精美的古典音乐CD，CD1《本月最佳古典唱片排行榜》由英国《留声机》评鉴，推介全球当月国际著名唱片公司最新录音的精彩曲目，使国内读者与国际乐坛同步聆听；CD2《经典版本推介》由《人民音乐·留声机》评鉴，推介国际各大唱片公司经典录音中的经典版本，指导读者音乐收藏。

一半翻译一半原创

《人民音乐·留声机》，由国内古典音乐品牌“普罗艺术”与中国音乐家协会的期刊《人民音乐》合作。从明年一月起，已有55年历史的《人民音乐》将每月出版两本杂志，其一就是《留声机》的中文版：《人民音乐·留声机》。

已于10月中旬推出的试刊号中，包含了2005年度英国《留声机》杂志唱片大奖的专题，以及刚落幕的第八届北京国际音乐节的音乐家专访。另外包括了英国版杂志的“事件（Event）”、“显赫（Reputa- tion）”、“经典（Classics）”、“收藏（Collection）”等经典栏目，还开创了“华人”专栏。

杂志的主编助理唐若甫介绍，试刊号选择了《留声机》杂志今年1月到8月的精选内容，跟将来杂志的规划一样，目前的栏目都会在明年一月的正式创刊号上看见。《人民音乐·留声机》的新闻资讯将与全球同步，每期同期选取《留声机》的内容和评鉴，并将从《留声机》1982年近1000期的杂志中选出优秀文章刊登。另外，《人民音乐·留声机》每年还有一个“留声机大奖”的特刊，因此一年将出13本杂志。

《人民音乐·留声机》采用16开铜版纸内页，全四色印刷。每期《人民音乐·留声机》将特别赠送两张精美的古典音乐CD，CD1《本月最佳古典唱片排行榜》由英国《留声机》主编詹姆斯·乔利（JamesJolly）选择并推荐，曲目是当月全球著名唱片公司中的最新录音；CD2主要是由《留声机》中文版主编刘雪枫选择的《经典版本推介》，推介国际各大唱片公司经典录音中的经典版本，指导读者音乐收藏。杂志设定了其读者群主要面对的是中产阶级和商务人员。

引导潮流不追时尚

《人民音乐·留声机》的出品人王翔介绍，引进杂志的目的，是要让国内读者和乐迷同步获取世界古典音乐最新动态及唱片资讯。唐若甫则称，要成为“引导国内唱片和音响器材消费的杂志，而不是追随潮流”。

《留声机》中文版编辑部认为，创刊于1950年的《人民音乐》，在国内是最高级别的音乐专业刊物——中国音乐家协会的核心期刊，能够强强联手，对《留声机》中文版也是优势。唐若甫说，除了翻译，记者还将亲赴海外采集当今录音、唱片及音乐产业资讯，采写原创文章。此外也会委托英国的作者为杂志写作唱片评论或音乐家的采访录。

9月底，《人民音乐·留声机》记者到英国参加了2005年的“留声机唱片大奖”颁奖礼，唐若甫说，接下来，杂志马上要采访本年度的大赢家——指挥家加迪纳和假声男高音雅各布。

力推华人引进评奖

作为杂志的延伸项目，《人民音乐·留声机》将在每月最后一个周末举办一场古典音乐沙龙，并有音乐家演奏和酒会。而“留声机百年唱片国际巡回展”也将陆续推出。

唐若甫介绍，举办沙龙主要着眼点是“力推华人音乐家”，每月邀请当期介绍的华人音乐家到场与乐迷交流，气氛会比较放松。另外，“针对《留声机》对唱片推荐的强大力度”，《人民音乐·留声机》每月还打算举办一个唱片发布会以及新发唱片视听会。

唐若甫说，引进《留声机》杂志，还想引进经营和*方法，所以也想引进年度评奖制度，有两个策划：一个是针对中国音乐市场的“中国国际留声机年度大奖”，评选范围是本土*的唱片，内容可以包括国乐、民乐、发烧唱片，规划在2006年或2007年，当杂志已经确立了稳固的市场地位后进行；另外一个是把英国的“留声机大奖”搬到中国举办，初步定在2008年。另外，《人民音乐·留声机》还会在中国各大城市举办巡回展，利用英国《留声机》杂志丰富的欧美古典音乐唱片档案和藏品，向国内乐迷介绍国际唱片产业的历史、录音产品和音乐大师。

乐迷反馈初步良好

《人民音乐·留声机》试刊号，在第八届北京国际音乐节期间已经推出，在如《尼伯龙根的指环》等演出时都安排了在剧场里*。目前为止，看过杂志的部分乐迷通过网络发表了自己的意见，普遍都是“初步印象良好”。有人认为有翻译，有原创，挺好，比《爱乐》强；也有人质疑“30元的价格是否太高了，虽然附赠2张CD，但毕竟不是自己去挑选的CD.”

sony
索尼公司是世界上民用/专业视听产品、游戏产品、通讯产品和信息技术等领域的先导之一。它在音乐、影视、计算机娱乐以及在线业务方面的成就也使其成为全球领先的个人宽带娱乐公司。公司在截止到2006年3月31日结束的2005财年中的合并*额达639亿美元。

在公司发展的60年时间里，作为一家具有高度责任感的全球化企业，索尼一直致力于胡巧为世界各地的人们带来优秀的产品和服务，以及全新的生活方式。公司最根本的经营理念是通过索尼的创新技术和优秀产品帮助人们实现享受更高品质的娱乐生活的梦想。目前，索尼公司在全球120多个国家和地区建立了分子公司和工厂；集团70%的*来自于日本以外的其他市场；全球超过70%的员工是非日本籍员工；数以亿计的索尼用户遍布世界各地。

以"全球化策略，本地化运营"的运营策略为目标，索尼在全球各地的市场都致力于本地化与全球化的融合与发展。索尼（中国）有限公司于1996年10月在北京设立，是索尼集团统一管理和协调索尼在华业务活动的全资子公司，旨在从事中国国内电子信息行业的投资，产品市场推广，顾客售后服务联络，并针对索尼在中国的各所属企业进行宏观管理及广泛的业务支持，推动索尼在中国市场业务的不断发展。

索尼集团做出承诺：把高速发展的念丛中国市场作为未来发展的重中之重和索尼全球业务发展的成长引擎。截止到2005财年,索尼在中国的总投资裤高键额超过10亿美元，员工人数达到约两万五千名。索尼（中国）有限公司将充分利用集团总部资源优势，在中国强力打造适合本土发展需要的集商品计划、设计、研发、生产、*和服务为一体的综合性运营平台，为中国的消费者带来更多具有高附加值的产品和服务。

在中国发展各项业务的同时，秉承以技术贡献社会的企业发展理念，索尼还积极投身于各项社会公益活动，在教育、文化、艺术，环保等领域投入了大量的精力与资金，以实际行动支持了中国的社会公益事业。在一年一度的“2006中国慈善排行榜 ”上，索尼（中国）有限公司以公益事业的突出表现荣膺本年度最慷慨的跨国公司殊荣。

“植根中国、长远发展”是索尼公司对中国的长久承诺和在华业务拓展的宗旨，索尼（中国）有限公司将继续为成为中国的优秀企业公民而努力，希望为中国社会和经济的发展做出自己长久的贡献。

SONY发展史

技术者的梦想

在唱片业界算是后进的CBS SONY，培养出日本第一位的音乐大型联合企业，将哥伦比亚电影公司的业绩推上全美第一位。对软件最了解的硬件企业“SONY”，是个秉持“以技术为基础的企业公司”。

盛田昭夫，SONY公司的会长在谈到SONY发展史时，将这一特点表露无遗：“这是一连串实现井深先生梦想的故事。”

SONY创办者井深大先生，自太平洋战争前已是一位有名的科学家、发明家。盛田与井深是在赴任海军技术将校研究所时认识的，盛田购并哥伦比亚电影公司后，在记者招待会上发表了下列的言论：‘由技术者所创立的SONY公司，是以软件产业为契机。没有软件的硬件，是无法成为真正的大事业。”

为了扩大硬件事业，软件事业是绝对必要的，这正是SONY公司长年以来的结论。投资庞大金额购并软件企业的SONY，是对软件产业最了解的公司。即使SONY在投入莫大金额，购并哥伦比亚电影公司之后，也绝对没有让硬件为主、软件为副的理念崩坏。

一九*十月，SONY发表并购哥伦比亚电影公司后，在美国引起强烈的反响。在NEWS WEEK的头条新闻上，将自由女神换上和服，标题是“日本购*了美国之魂”，在全美引起相当大的批评（因为哥伦比亚所*的电影．片头使用自由女神像）。盛田除了堂堂正正的反击这类的言论外，并在日本的访谈中表示，对美国非常失望。

所谓失望的背景是相当奥妙的。引起骚动的原因是日本和美国的部分人士也提出为什么澳洲资本购并MGM/UA（米高梅）、二十世纪FOXS（福克斯）时并没有人作任何批评，这根本就是种族歧视。

但是盛田并不是因为如此，才提出对美国失望的定论。盛田在谈话中提到：“我在美国演讲时，曾提到为什么CA*给法国人时，并没有人说什么，这是美国根本上的问题。我在孩提时候就很喜欢电气，对收音机很痴狂。RCA是美国的高科技产业的代表，战后的日本电子产业全部都是问RCA*专利权。因此对技术者出身的我来说，RCA才是代表美国灵魂的泉源。奇异公司购*了RCA研究所及RCA，其后又*给法国企业。这对美国的产业才是一件不得了的事。美国的媒体应该对这个事实多加注目才对，检讨为什么美国会失去RCA…”RCA被*的时候完全不关心，SONY并购电影公司，才提出是美国之魂等言论，这是美国方面站不住脚的地方。媒体所注目的事，代表美国大众的关心。美国人已将重心转移至软件事业，不*东西，也不贩*东西。这也是美国持续赤字的决定性原因。但是这样的讨论，只是谈到美国经济根本问题的表面而已，并无法切入真正的主题。

RCA*掉，美国国民并未有任何危机意识。但是远在东方的外国人却因此而感叹，这又象征了什么？SONY自战后秉持着“技术思想”，开创出一条象征着“技术立国的日本”道路，同时也将软件定位予以表面化。盛田会长自豪的“MADE IN JAPAN”，事实上和SONY历史也有密不可分的关系。

从废墟出发

就象并购哥伦比亚电影公司一样，SONY一直站在时代高科技的领先地位。“模仿他人或其他公司，无法开创一条自己的道路，要做别人不做的事。”这个时候，SONY已确定向东京通信工业发展。打开记载SONY的历史书，可以找到一段文章提到“东京通信工业”，这个名称事实上就是SONY公司的前身。

战败的一九四五年（昭和二十年），创建人井深与战前经营公司东京支店七位职员共同出资，在被B－29轰炸后的东京，日本桥白木屋百货大楼的一个房间内设立了“东京通信研究所”（其后改为东京通信工业）。创建时全公司的财产不过是井深口袋里的金钱而已。

那是一个能够吃饱就很了不起的时代，所以他们就先着手尝试*和饮食相关的产品，如电饭锅、烤面包机等等，可是*每样东西都无法成功。最后，终于出现了第一件商品：电气座垫。是一个将电线包在两片布料之间的产品，在小商店*得相当好，对刚成立“东通研”来说，是非常珍贵的现金收入。

接下来*的是与现在的SONY比较相关的“短波受信天线”。这个很容易装在普通调幅收音机上面，用来接收短波讯号的设备*得相当好，对未来SONY的发展巨头正面的影响。

朝日新闻的“青铅笔”专栏在一九四五年十月六日介绍井深们的奋斗史。盛田回到乡下后，刚好有人问他是否愿意担任东京大学的讲师。看到朝日新闻专栏后，盛田借着到东京就职的机会，与井深再度见面。

井深的公司在东通研时代，经营上非常的困难，盛田一边继续担任大学讲师，一边帮忙工作。隔年（一九四六年）“东京通讯研究所”改组为资本金十九万日元，具有二十位职员的“东京通信工业株式会社”，在目前SONY总公司，也就是品川·御殿山的位置设立了总公司和工厂。盛田辞去了讲师的工作，专心在公司的工作上发展。当时的井深年纪三十八岁，盛田年仅二十五岁。

SONY飞跃的原点

创业不久，支撑“东通工（东京通信工业株式会社的简称）的就是*修理收音机所用的配件。然而，萦绕在井深头脑中的是*自己品牌的产品。

当时SONY的产品是收音机，当然在公司也引起广泛讨论，是否该踏入*收音机的行列。但是井深非常反对，主要原因是战后收音机的厂商刚从战争的后遗症慢慢复苏，所以井深看好的是WIRE RECORDER（钢丝磁气录音机）。不过当时具有*WIRE的厂商，却对井深的计划没有兴趣。 不过这样的结果反而比较好。井深在NHK上看到在日的美军，使用刚问世的录放音机，因此也开始开发录放音机的*。根据WIRE RECORDER的开发经验，井深他们在短短几天内就完成了试作品。

比较麻烦的是磁带问题，不过在试验后已成功完成。在开发着手两年后的一九五零年，称为G型的日本国产第一台录放音机终于商品化，开始上市*。虽然*技术非常优秀，但是却*的不好；好产品不等于畅销品，是井深们第一次学到的经验。在大学刚毕业、职员薪水都未满一万日元的时代，以十七万日元的价格*，当然是过高了。

最先购*G型录音机的是法院，而且还是一次订二十台，这是个破天荒的订货量，愿因是当时法院很缺乏速记员。也因为这次的事件，让盛田和井深了解到市场需求的重要性。其后G型慢慢的以公家机关、学校为中心，开创出一条*网路。 录音机渐渐小型轻量化，由H型到P型，然后还发展到M型录音机。而在这个时候，G型录音机更取得交流偏压法的基本专利权，东通工开始独占国内市场，并得到大量创业者的利润。

认识半导体

收音机就是接收电波，根据电波将讯号调变增幅，让人可以听到声音的机器。当时的增幅设备必须使用真空管；年轻一代的人可能已经没看过真空管了，真空管的外型看起来象是一个电灯泡。所以使用真空管的家电，体积都比较大。在一九四七年，美国贝尔研究所的博士，发明了奇迹般的电子组件。虽然体积象是牙签尖端大小的固体，但却拥有与真空管一样功能。这就是半导体。井深和盛田已经注意到这个将来一定会获得诺贝尔奖的技术。所以一九五二年，第一个到达美国的井深，知道贝尔研究所的后台（WE）不久将会允许其他厂商拥有半导作的专利使用权。而当时拥有一百二十位员工的“东通工”，其中三分之一是优秀的技术者，*他们的力量来完成半导体产品化的工作，是最适合的选择。因此井深下定决心，一定要取得半导体的使用使用权。

次年的一九五二年，盛田昭夫（现在SONY会长）为了和WE签约而赴美。盛田在自己的著作“MADE IN JAPAN”中，提到第一次到纽约的心境：“我第一次访问美国时，被美国的幅原所震惊。所有的事情都是这么大、这么远、这么广阔，而且是这么的多样化。想要在这样国家中梢售本公司的产品，简直就是不可能的。我唯一的感觉，就是被美国所凌驾而已。”在盛田访美时，东通工对半导体的未来完全不清楚；即使是WE也只不过是将半导体用在助听器上。但是井深和盛田，已决定将半导体使用于收音机。RCA战前使用小型真空管所*的收音机，只能维括四小时，而且还是价格昂贵的电池，占去收音机空间的一大半。如果使用半导体的话，可以解决电力和电池大小的问题，生产出来将是划时代的产品。井深和盛田已经想到，如果可以*出携带型的收音机，一定可以创造新市场。盛田和WE签完约后，到欧洲旅行。盛田后来提到，欧洲当时刚从战争复兴，所以心情感觉上十分忧闷。有一天在德国某餐厅点冰淇凌时，盛田看到象是日本伞般的装饰品。服务生带点拍马屁的神态说，这是你的国家做的呢。可见全世界的人，对日本产品的认识仅止于此。带给盛田梦想的是飞利浦工厂。荷兰是个农业国家，在这样一个城市的角落，飞利浦博士完成他的理想，建成了一座世界性的现代化企业。盛田想：“我们应该也可以。”

世界上最小的收音机

技术者废寝忘食努力的结果，在半导体上面投入了大量的研发费用，这也使得当时主要来往的银行——三井银行，吓了一大跳。非常遗憾，世界第一位开发半导体收音机成功的公司不是SONY，而是由一九五四年美国REGEMCE公司完成。第二年SONY完成了日本第一台半导体收音机TR－52。收集各方对性能的评价之后，美国公司只有四成，SONY为五成，很明显是SONY的胜利。而且美国公司的半导体是外制，而SONY是自行*，让技术者更加放心的拥有自信。

SONY的由来

SONY在英国设立欧洲总公司，是后来的事情。得到王立艺术学院荣誉金奖的盛田，在颁奖典礼上做了以下的致辞：“SONY一直在创造新的东西。”出席者听了之后，觉得这句话充满玄机，说不定其中也有人暗笑着，认为SONY不过是利用欧洲人的发明而成功的典型例子罢了。盛田的眼光慢慢扫视听众后，继续说了下去：“所谓新的乐西，就‘SONY’这个名称，与‘WALKMAN’同样是新出现的英语。”此言一出，即使是在一个严肃庄严，满是英国绅士的会场中，也造成一阵突如真来的笑声。这样的演讲内容，会员纷纷提出应该颁发“高级英语会话的名誉证书”给盛田，可见英国人是个十分具有幽默感的民族。

SONY所*的第一项产品，是日本第一次使用半导体开发而成的TR一52型收音机，但公司名称并不象盛田在英国演讲所说的命名。在TR一52外销美国时，所使用的是TORT-SUKO(ト-ッ-コ日文的发音）这个名字，可能是觉得美国人会不喜欢严谨的发音，因此考虑要改品牌的名称。这就象是TKK与东急地铁使用的简称一样，NHK、CBS的简称则与电视台雷同，容易在大众的心目中留下印象。当时东通工*自行研发录放音机录音带的名字为SONI—TAPE。英语的SONICI（音）是语源的拉丁语的SONUS的复数形，这个SONI和当时的流行语“SONNY BOY”（可爱小男孩）合而为一，则为SONNY，但为易于发音，所以将字母改为四个字，因此目前已闻名全世界的SONY就这样诞生了。新的半导体收音机“TR-52”，也借着这个新名称开始发光。当时甚至有上班族特地订作大口袋的衬衫，以便放半导体收音机，一时间风靡全国。一九五八年正式将公司改名为“SONY株式会社”，同时股票也在东京证券交易所上市。

对品牌的执著

盛田第一次带着刻上“SONY”名字的TR--52到美国去，以二十九点九五美元的价格跑遍各个零售店，但却*不出去。这个时候有一家“BURORBA公司”订了十万个，但被盛田拒绝了。主要原因是这家公司的条件，必须要SONY使用他们的商标在美国发售。当时的BURORBA公司是美国少数手表厂商，但盛田不愿意成为卫星工厂。该公司员工向盛田表示，“本公司拥有五十年以上的历史，并且是一个有传统的公司。”但盛田也不客气回答说：“本公司在五十年后一定不会输给你，一定会成名。”然而不用经过五十年，结果已经很明显了。知道BURORBA公司的只有对手表有兴趣的人。很讽刺的是，现在五十年代的BURORBA手表确实是十分有价值的，因为这样的手表已经可以列入古董了。相形之下，SONY现在已经成为世界知名的品牌。“我对拒绝这样的订单，一点也不觉得可惜，相反的对自己的品牌反而有信心。”在当时10万订单简直就象一个梦境，而盛田竟然拒绝了。因此很容易了解盛田在发现一个巧克力厂商利用SONY名称推出产品而提出控告的心情。“商标是企业的生命，即使是排除万难也要保护，我在平常都是这样想的。商标、公司名称必须负起责任，保证产品品质。因此使用他人一点一滴努力所建立的商标，也算是一种盗窃。我们绝对无法原谅这样的小偷。”

幼年期的终结

SONY主张以“技术”为产品的象征，为了保护这个商标，盛田坚持一定要自己来*，所以必须在美国设立*公司。因此美国SONY（SONAM）在一九六零年诞生了，而在这同时，SONY也改组了瑞士日内瓦事务所，并设立欧洲现地*公司（SOSA）。一九五五年TR—55和一九五七年的TR--63*后，SONY半导体收音机成为世界性的畅销商吊。面对蜂涌而来的订单，和无法等待的顾客，SONY根本就不需考虑成本，以空运直接送至全美国。就这样，SONY在创业第十一年结束了幼年期，也奠定“日本·奇迹式的复兴”掌旗手的根基。

新指导者

进入一九八零年后，录相带的BETA制式也进入被淘汰的阶段，因而使SONY神话出现了阴影。接着是盛田收到岩间和夫社长猝死的恶讯。AV的不景气，使SONY的存货堆积如山，这也是创业以来，首度必须靠着节流方能平衡收支的难关。

这个时期就任社长的是大贺典夫。大贺社长当时受到特别的提拔，在一九八二年就任，对刚过五十多而已。出生于一九三零年一月二十九日，静冈县沼津市的大贺典夫，家中是富裕的木材贸易商，而目是歌剧演员出身，拥有特殊经历的人物。虽然BETA失败原因无法—一细数，但最大的原因是软件政策失败。（指主要以SONY的BETA与松下的VHS为对立双方的录相机制式之争中，SONY以失败告终。）在录相带快速增加的时期，BETA软件几乎没有成长。所以开发VHS的日本VICTOR公司，也自行参与*电影、录相带等作品，而且在其旗下具有CIC VICTOR、BACK IN MUSIC等等，VICTOR产业具备了*电影所需的各项能力；拥有这样的力量，才能开展多样化的可能性。

CBS能够提供少数软件。盛田会长在纯粹是技术者的岩间社长过世后，提拔大贺社长，最主要还是因为大贺是最了解软件的经营者，而对大贺就任社长具有相当大的期待。

SONY软件部门的第一次尝试成立CBS SONY，就是大贺所提出的构想。在一九六七年外资自由化的同时，美国最大的CBS唱片公司在日本找寻有能力开设子公司的伙伴。当时CBS向日本哥伦比亚提出这个构想时，尚未产生结论，最后则选择在音响部门有实际成绩，而目对软件很有兴趣的SONY公司对SONY来说这是一件大好事。如果拥有唱片部门的话，可以直接提升公司音响实力在世人心目中的印象。所以从一九六七年十月开始交涉，很快地便在十二月签署合并公司的相关和约。一九六八年正式成立了CBS SONY公司，而以大贺为实质负责人。

外行人经商法的成功

有庞大企业为靠山，CBS SONY被唱片业界、负责监督的官方层层看守。根据日本行政指导法令，SONY不得以挖墙角的方式增加公司的人员，如唱片关系者、艺人等。大贺以不计学历、年龄、性别，以前所未有的公开征求人才方式招兵*马，总共有七千人报名，其中录取的八十位人选中，并没有所谓的“业界人员”。这个外行人组成的CBS SONY，以充满合理性的作法，对古老的唱片界开启了革命时代。

紧接着，获得大明星支持，并设立SD部门的SONY，确立了独特的招募系统，而诞生了不少艺人。将艺人从零来培养，对CBS SONY产生了高收益的体制。

SONY将唱针取消了

提供日本业界八成唱针的第一位厂商“NAGAOKA”，相信对于唱片略有认识的人，应该都很熟悉才对。然而一九九零年八月，NAGAOKA的解散，也是EP、LP唱片的终止符。SONY与荷兰飞利浦合作开发CD，是SONY创建第八年的事，CD唱盘上市是一八八二年十月的事。在这之前的五日，大贺带着刚完成的CD喝盘飞往希腊，和全世界的唱片公司一起开会。但是当时的唱片业界，包括美国的CBS唱片公司的反应都非常冷淡，对已经具有成熟市场的LP唱片公司来说，CD并不会引起大大的注意。业界的看法是，市面上不会出现一家唱片店，会愿意同时*唱片和CD唱盘的。大家都知道，CD比起唱片来说，音质相当好，而且体积小操作性佳，声音是以光学方式自CD上读取，毋须接触，所以使用期限可说是接近半永久性的。

虽然CD的优点良多，但是唱片业者为保护现有的唱片市场，并非相当愿意配合，所以还是不引人注目。也就是说，在这个阶段必须靠着软件来提供CD唱盘的导火线，此时发挥力量的就是CBS SONY。已经成长为广受大众喜爱的CBS，发挥了有力的效果。在硬件方面，八四年世界第一台CD机器“DISKMAND—50”随之上市。SONY挟着强力软件战略进攻市场后，造成了CD的畅销程度有如火山爆发。在日本开始点火后，CD受欢迎的程度，也慢慢的渗透到全世界。最后CD还是将传统唱片驱逐于市场之外。大贺后来说，如果不是有CBS的话，CD可能根本无法普及及。所以SONY又再度体会到软件的重要性。经历了BETA系统的败退及CD的胜利，SONY终于渐渐的看重软件。

一九八七年CBS SONY并购了母公司——美国CBS，总额为二十亿美元（以当时的汇率约二千七百亿日元）。当时虽然有人批评购*的价格太高，但CBS进入SONY集团后，第二年就创出*价以上的营业额，并有相当高的利益。并购企业成功的SONY，开始注意到影像方面的币场，而要来美国SONY调查美国电影公司。