童书出海应做好版权保护

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　　1955年，儿童文学作家方轶群和画家严个凡共同创作了图画书《萝卜回来了》，讲述的是食物难寻的大雪天里小动物之间的互助故事：小白兔好不容易在雪地里找到两个萝卜，它心系朋友，主动将一个萝卜送去给小驴，萝卜在小驴、小羊、小鹿之间传递，最终又送回到小白兔家里。该作品以富有韵律的语言和回环往复的故事结构，一经问世便受到广大少儿读者喜爱，又有严折西、陈永镇、速泰熙、唐云辉等画家先后为图画书作品重新绘图，原作还以儿童文学的形式不断再版，影响了几代中国读者。

　　鲜为人知的是，《萝卜回来了》在海外同样有着很高的知名度。早在1959年，法国弗拉马利翁出版社(Flammarion)就重新绘图并率先在海外出版了这部作品。此后，日本、德国、美国、西班牙等国纷纷采用类似方式重新出版该书。其中，很多国家都有不只一个版本存世，不同版本之间又相互借鉴，将版权输出到他国，形成了纷繁的传播现象。这种改编热潮一直持续到现在，2014年，德国冯·吕珀出版社(von Loeper Literaturverlag)又再次绘图出版了这个故事。

　　因此，《萝卜回来了》以其被翻改、转译、出版和被阅读的次数之多，在中国童书发展史上堪称现象级的作品。当我们回顾这部经典童书走出国门的历程，有很多经验值得汲取和借鉴。

　　首先是童书的海外传播离不开密切而深入的文化交流。1951年起，中国应*德国之邀，开始参加该国举办的莱比锡博览会。参展展品最初以工业制品为主，至1953年，图书也加入其中。当时的对外贸易部副部长李哲人曾专门致信周恩来总理，认为中国在莱比锡博览会上应加强对*德国的友好宣传和图书出版展览，因为*德国已一再邀请中方派图书商店参展。而《萝卜回来了》正是在这样的契机下，在1956年的莱比锡博览会上与欧洲读者见面，为其走出国门迈出了重要的一步。而事实上，莱比锡博览会的与会者来自世界各地，尤其是吸引了来自西欧出版界的进步人士，各国出版人在博览会上目睹了来自新中国的图画书作品。

　　其次是注重作品的IP转化。IP改编热潮催生出“文学—影视—音乐—游戏”的完整产业链，带来了对周边产品的重视与开发。《萝卜回来了》作为一部儿童图画书，实际是较早实现IP转化的例证。1959年，它就被上海美术电影制片厂改编为动画电影，新中国早期动画领域的杰出人才如包蕾、王树忱、李翔、段晓萱、刘巨德等均投入该片的摄制。这部电影不仅在国内拥有广泛受众，还在1960年走出国门，获得第十二届卡罗维发利国际电影节动画片荣誉奖。《萝卜回来了》在新中国成立初期就实现了IP转化，并在世界范围内形成了品牌效应，吸引各国画家将其移植改编为具有本国风土人情的童话故事。

　　再次是创作主旨符合人类共同的情感诉求。《萝卜回来了》以小动物之间的友善互助为主题，虽然各国改编本在动物形象和具体情节方面略有更易，但都遵循着4个小动物传递萝卜的骨干情节，而助人为乐和与人分享的故事主题就蕴含在这一情节当中。心系他人的友善品格和亲密的伙伴关系是人类共同的情感诉求，这也成为该书在世界范围内被不断改编的重要因素。

　　这三条经验在当下的图画书海外传播实践中同样适用，与此同时，我们必须清醒地认识到，《萝卜回来了》在海外所形成的传播效果并不属于现代意义上的版权输出，而是以重新绘图为主要方式的改编行为。在这种改编行为中，原创故事作者方轶群的文字版权没有得到有效保护，法国格尔达·穆勒绘图版和日本村山知义绘图版甚至还再度“输出”到中国，形成了引进本国原创故事的特殊现象。这使我们在为《萝卜回来了》广泛传播感到欣喜的同时，更需清醒地意识到，童书出海过程中应该提高版权意识，做好本国作品的版权保护，用好法律。

　　事实上，像《萝卜回来了》这样的作品并非孤证，在原创童书作品质量不断提高的当下，我们更应该信心满满地去推进原创童书海外传播，以坚定的文化自信和专业的态度传递中国声音，讲述中国故事。(作者系国家图书馆副研究馆员)

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